大提琴的右手技巧

大提琴是管絃樂隊中必不可少的次中音或低音絃樂器，屬提琴族樂器裡的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而複雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"音樂貴婦"之稱。下面是小編為大家帶來的大提琴的右手技巧，歡迎閱讀。

　　一，握弓

拇指自然彎曲(讓右手虎口處的肌肉相對放鬆)，放在弓杆包鋼絲的皮子上，姆指尖部右側觸皮即可，(另外，可根據弓杆重量和手感在此加包一塊皮子，因人而易)不必過深。 中指與拇指相對，中指的指尖可以碰到弓毛，也可在弓毛之上。中指的關節(第一指甲的關節和第二其後的關節)形成拱形貼在的弓杆上的皮子上。

無名指稍微彎曲放在馬尾箱的金屬圈部。 食指與中指分開一些，(第一指甲的關節和第二其後的關節)接觸弓杆。 小指可擺在花扣處。 還有一種常用握弓，五個手指後移壹指寬的距離，拇指放在弓杆和馬尾箱間的犄角處，中指放在馬尾箱的金屬圈部。 握弓時五個手指都可以調動，有時手指往弓尖方向傾斜一些，有時手指與弓幾乎是垂直的，有時......我們總是在運動中變化。 在運弓拉琴前，往往把弓子捏死了，再去練放鬆，還有用嗎?

　　二，運弓

人在自然狀態下，腰部是最有力的，坐著拉琴時，這種力通過肩臂肘腕指傳送到弓弦接觸點。在運弓拉琴時，本能的第一動作是大臂的運動，這樣在它的.帶領下，整體不零散的動作開始了執行。橫向的運弓一要直、二要平、三要穩。 換弦時，由於琴碼是拱形面的，在運弓時形成了不同的角度(面)。而“面”是由“點”組成的，在琴上,琴絃面共有七個，即單音的A、D、G、C四個弓弦接觸點組成的四個面和雙音的AD、DG、GC弓弦接觸點組成的三個面。

琴絃充分的振動是在弓與弦成90度(直角)時，由於琴絃的排列是弧形，就要做到四根琴絃的90度振動夾角，從持琴者的視角來看，弓子與四根弦的內夾角是不同的。即在A弦時內夾角大於90度，D弦上等於90度，這時候是水平運弓，G弦上小於90度，C弦上小於45度。只有按這些角度演奏四根弦，才能保證每根弦的充分振動。而對於雙音的AD、DG、GC三個面，兩個音作為一個平面擦弦振動。 在運弓拉琴時，遵循一些基本的原則就能夠讓音樂作品賦予生命嗎? 音樂表現的前提是想象力的豐富，這樣對音色的想象也有了不斷的要求。音色如同畫家的顏料，顏色，廚師的油鹽醬醋一樣，調和著色彩和味道。 在右手運弓時，我們試圖通過一些方法得到這方面的幫助:

1.用身體幫助，以期獲得更好的聲音，如：在中弓至弓尖，用胸部頂琴板，向前推動。

2.弓速的快慢變化。如：像"橄欖”“飛機起飛，著陸”一樣不同的運弓。

3.弓在琴碼與指板間(調色盤)自由移動。

　　(一)運弓時的弧線運動，一弓之內

(1)弓根時靠近琴碼，到弓尖時靠近指板。

(2)弓根時靠近指板，到弓尖時靠近琴碼。

(3)弓根到弓尖時多次上下執行。

(4)弓尖開始做相反執行。

(5)任何弓段做以上執行。

　　(二)弓毛的角度變化，

(1)全部朝裡側斜弓毛，

(2)全弓毛弧形運弓(弓根時梢用一點外側弓毛)。

4.弓弦接觸點變化：

如：把位越高，音越高時，靠近琴碼。 5.弓根，弓尖換弓時的手腕作用。 以上只是對音色表現方法的一點啟發，還有很多很多種方法，大家都可以試著探索。不過要以人為本，注意演奏者胳膊的長短，力量能力的大小等問題。