關於春天的詩句大全7字

以下關於春天的七言詩句大全是由聘才網的小編為各位編輯們整理收集的，希望能給大家一個參考，歡迎閱讀與借鑑。

錢塘湖春行

白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。

註釋

1.孤山寺：南北朝時期陳文帝(559~566)初年建，名承福，宋時改名廣化。孤山：在西湖的裡、外湖之間，因與其他山不相接連，所以稱孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。

2.賈亭：又叫賈公亭。西湖名勝之一，唐朝賈全所築。唐貞元(公元785~804年)中，賈全出任杭州刺史，於錢塘湖建亭。人稱“賈亭”或“賈公亭”,該亭至唐代末年。

3.水面初平：湖水才同堤平，即春水初漲。初：在古漢語裡用作副詞，常用來表示時間，是指剛剛。

4.雲腳低：白雲重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片，看上去，浮雲很低，所以說“雲腳低”.點明春遊起點和途徑之處，著力描繪湖面景色。多見於將雨或雨初停時。

雲腳：接近地面的雲氣，多見於將雨或雨初停時。“腳”的本義指人和動物行走的器官。這裡指低垂的雲。

5.早鶯：初春時早來的黃鸝。鶯：黃鸝，鳴聲婉轉動聽。

6.爭暖樹：爭著飛到向陽的樹枝上去。暖樹：向陽的樹。

7.新燕：剛從南方飛回來的燕子。

8.啄：銜取。燕子銜泥築巢。春行仰觀所見，鶯歌燕舞，生機動人。側重禽鳥。

9.亂花：紛繁的花。漸：副詞，漸漸地。欲：副詞，將要，就要。迷人眼：使人眼花繚亂。

10.淺草：剛剛長出地面，還不太高的春草。才能：剛夠上。沒：遮沒，蓋沒。春行俯察所見，花繁草嫩，春意盎然。側重花草。

11.湖東：以孤山為參照物。

12.行不足：百遊不厭。足，滿足。

13.陰：同“蔭”,指樹蔭。

14白沙堤：即今白堤，又稱沙堤、斷橋堤，在西湖東畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史時所築白堤在錢塘門外，是另一條。詩人由北而西而南而東，環湖一週，詩則以湖東綠楊白堤結束，以“最愛”直抒深情。白堤全長1000米。

全文翻譯

從孤山寺的北面到賈亭的西面，湖面春水剛與堤平，白雲低垂，同湖面上的波瀾連成一片。

幾處早出的黃鶯爭著飛向陽光溫暖的樹木上棲息，誰家新來的燕子銜著泥在築巢。

繁多而多彩繽紛的春花漸漸要迷住人的眼睛，淺淺的春草剛剛能夠遮沒馬蹄。

我最喜愛西湖東邊的美景，總觀賞不夠，尤其是綠色楊柳蔭下的白沙堤。

詩詞鑑賞

全詩以“行”字為線索，從孤山寺起，至白沙堤終。以“春”字為著眼點，寫出了早春美景給遊人帶來的喜悅之情。尤其是中間零句，景中有人，人在景中，描寫了孤山寺一帶到白沙堤一帶的景色，中間的轉換不露痕跡，銜接很自然。不但描繪了西湖旖旎駘給予人的感受。如不說綠草如茵，雨的沐浴下的勃勃生機，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態和盤托出，使人在欣賞了說“淺草才能沒馬蹄”,就不落俗套，富有新意。從結構上看，從描寫孤山蕩的春光，以及世間萬物在春色西湖的醉人風光的同時，也在不知不覺中深深地被作者那對春天、對生命的滿腔熱情所感染和打動了。

襄陽寒食寄宇文籍

竇鞏

煙水初銷見萬家，東風吹柳萬條斜。

大堤欲上誰相伴，馬踏春泥半是花。

註釋

①寒食：即寒食節，清明前一二天。宇文籍：不知何人。從詩的內容看應是作者的一位友人。

②見：現，顯露。

賞析

竇鞏與襄陽的關係與他作幕府的經歷相關，袁滋鎮襄陽期間，他任其掌書記;從元稹鎮武昌期間，他往返京師長安，也經過了襄陽。從此詩看這次在襄陽是在春季。

此詩描繪了襄陽城的美景，表達了對友人的思念之情。襄陽城四周環水，春來煙水朦朧，當豔陽高照，輕霧才退去，方現出參差人家。一個“見”字，十分生動。 “東風吹柳”、“馬踏春泥”,非常傳神。馬踏春泥半是花：點名季節;有“踏花歸去馬蹄香”的意境，寫出春天的可愛。如此美景卻只能獨自消受，對友人的思念盡在其中矣。

曲江對雨

杜甫

城上春雲覆苑牆，江亭晚色靜年芳。

林花著雨胭脂溼，水荇牽風翠帶長。

龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。

何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。

賞析

曲江是杜甫長安詩作的一個重要題材。安史之亂前，他以曲江遊宴為題，諷刺諸楊的'豪奢放蕩。陷居時期，他潛行曲江，抒發深重的今昔興亡之感。而平亂之後，則大多寓悽寂之境於濃麗之句，表達深沉的悲感與憤慨。《曲江對雨》就是這樣的一首作品。此詩景麗情深，撫今追昔，低徊蘊藉，其藝術之美主要在於：

一、繪景動靜結合。

首聯寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態。春雲低垂，籠罩宮城，覆壓苑牆;斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無人跡，一派荒涼落寞。一“覆”,一“靜”,既凸顯眼前之景的冷清鬱悶，又透露出時移世易，物是人非的滄桑感。俞陛雲說此二句隱“晚來風起花如雪，飛入宮牆不見人”之慨嘆，頗有見地。曾見證過開元盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂後曾沉寂近八十載，直至唐文宗時，才稍有修整，但亦難挽頹勢。此聯景中藏情，耐人尋味。“靜年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無存，令人嗟嘆。

頷聯直承而下，從細部用筆，由面到點，寫曲江勝景，重在寫動態，將滿懷幽思作進一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經如酥春雨的潤澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動人。王彥輔《塵史》言：“此詩題於院壁，‘溼’字為蝸涎所蝕。蘇長公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補之：蘇雲‘潤',黃雲’老‘,秦雲’嫩‘,佛印雲’落‘.覓集驗之，乃’溼‘字也，出於自然。而四人遂分生老病苦之說。詩言志，信矣。”(見仇兆鰲《杜少陵集詳註》)“溼”字，也有選本作“落”,以為用“落”字更有餘韻。春雨迷濛，飛紅萬點，飄零曲江，隨波逐流。枯坐江亭的詩人面對此景，不禁生出萬分惆悵與悽苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠，詩人不免潸然掉淚。這是移情於景的妙句。

“水荇牽風翠帶長”,此句脫胎於杜審言的“綰霧清條弱，牽風紫蔓長”,敷色濃豔，姿態飄逸。本是風吹水荇，詩人卻反道“水荇牽風”,賦景以人格化動作，似乎這“水荇”也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風一縷與之共話滄桑。以“雨”“風”來烘托“林花”“水荇”,景更豐富了，意境也更深了一層。

二、抒情含蓄深婉。

詩題是“曲江對雨”,前兩聯寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字;後兩聯是寫“對雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣洩，而融於翩翩遐想，更見含蓄深婉。頸聯講當年玄宗皇帝，曾率領龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動，旌麾蔽日。到此時，馳道依存，空餘廢輦，殿門深鎖，無人焚香，戒備森嚴。杜少陵曾有詩云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”,然而興衰無常，此刻曲江一派悽清冷寂，空自讓人憑悼。

尾聯再折一層，寫詩人之狂想。“何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁”.詩人描繪了一個君臣同歡、歌舞昇平的宴飲嬉遊之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡。(《舊唐書》載：“開元元年九月，宴王公百僚於承天門，令左右於樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭拾之。”)“何時”表明這種狂想充其量是一場豪夢而已。杜甫曾受用於玄宗，安史劫後，新君(即肅宗)上場，肅宗因當日分鎮之命，幾撼其儲皇之位，衷心隱處，不搛於若翁，故將玄宗移居西內，並將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當日如魚得水的佳境了。此聯抒情極其慘痛。“大廈將傾，獨木難支”,明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感。“暫醉”,其實只能是轉瞬即逝的精神麻醉罷了。

全詩繪景濃豔，意境靜穆清冷;抒情婉轉，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見詩人的忠君憂國之心以及頹然自放之念。

蘇溪亭

戴叔倫

蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌。

燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

賞析

這首詩的寫作時間與《蘭溪棹歌》相近。戴叔倫公元780年在(唐德宗建中元年)舊曆五月至次年春曾任東陽令，蘇溪在浙江義烏、東陽附近，這首詩大約是他在這段期間所作的。

詩中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情。“蘇溪亭上草漫漫”,寫出地點和節候。野草茁長，遍地青青，已是暮春時節。這時的溪邊亭上，“春草碧色，春水淥波”,最容易喚起人們的離愁別緒，正為下句中的倚闌人渲染了環境氣氛。“誰倚東風十二闌”,以設問的形式，托出倚闌人的形象。在東風吹拂中，斜倚闌干的那人是誰呢?這凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》裡的人：“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日闌干頭。闌干十二曲，垂手明如玉。”

這位倚闌人眼中所見、心中所思的是什麼呢?“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。”燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻著心中之情：遊子不歸，紅顏將老。“一汀煙雨杏花寒”,正是“春事晚”的具體描繪。迷濛的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風中的杏花，也失去了晴日下豔麗的容光，顯得悽楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘，不盡的哀愁。如此寫法，使無形之情因之而可見，無情之景因之而可思。宋人賀鑄《青玉案凌波不過橫塘路》詞裡的警句：“試問閒愁都幾許?一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”,可能就是受到這首唐詩的啟發的。

四句詩全是寫景，而景語即情語，情景融渾無跡。詩人描寫暮春景色濃郁而迷濛，恰和倚闌人沉重而憂鬱的心情契合相印，詩韻人情，雋永醇厚。