關於春天的詩句古詩大全
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春宵
作者：蘇軾 年代：宋朝
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓臺聲細細，鞦韆院落夜沉沉。
春詞
作者：劉禹錫 年代：唐朝
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
臘日
作者：杜甫 年代：唐朝
臘日常年暖尚遙，今年臘日凍全消。
侵陵雪色還萱草，漏洩春光有柳條。
縱酒欲謀良夜醉，還家初散紫宸朝。
口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄。
遠懷舍弟穎、觀等
作者：杜甫 年代：唐朝
陽翟空知處，荊南近得書。
積年仍遠別，多難不安居。
江漢春風起，冰霜昨夜除。
雲天猶錯莫，花萼尚蕭疏。
對酒都疑夢，吟詩正憶渠。
舊時元日會，鄉黨羨吾廬。
城東早春
作者：楊巨源 年代：唐朝
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。
《春別曲》
作者：張籍 年代：唐朝
長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。
江頭橘樹君自種，那不長系木蘭船。
絕句漫興九首
作者：杜甫 年代：唐朝
手種桃花非無主，野老牆低還是家。
恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花。
《春郊》
作者：錢起 年代：唐朝
水繞冰渠漸有聲，氣融煙塢晚來明。
東風好作陽和使，逢草逢花報發生。
《次元明韻寄子由》——黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
賞析
這首是1081年(元豐四年)黃庭堅知吉州太和縣(今江西泰和)時所作，年三十七歲。這時蘇轍(子由)貶官在筠州(治所在今江西高安)監鹽酒稅。黃庭堅兄黃元明(名大臨)寄給子由的詩，起二句說：“鐘鼎功名淹管庫，朝廷翰墨寫風煙。”黃庭堅次韻作此詩寄子由。
此詩起二句說：我們的交親雖有半世之久，而時光如逝水，有幾個人建立了功業呢?“逝水”，暗用《論語》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不捨晝夜。’”“凌煙閣”是唐太宗為紀念功臣而給他們畫像之地。此二句筆勢兀傲巨集放，“次句接得不測，不覺其對”(方東樹評語，見《續昭昧詹言》卷七)。第三四兩句描寫春天景物，花開江漲，而懷遠之情見於言外，如作畫之著色。黃庭堅詩雖然意新筆健，但有時失於晦澀，缺乏唐人“水深林茂”的氣象(劉熙載語)，像“春風”一聯之興象華妙，在黃詩中是罕見而可貴的.。
第五六兩句敘寫懷抱。“銅章”指縣令的印，史容注引《漢官儀》：“縣令秩五百石，銅章墨綬。”“問道”的字面出於《莊子·在宥》：“黃帝聞廣成子在空同之上，故往見之，曰：‘敢問至道之精。’”“石友”指志同道合的金石之交。潘岳《金谷詩》：“投分寄石友，白首同所歸。”(《晉書·潘岳傳》)“忘年”指朋友投契，不計年歲的大小差別。樑何遜弱冠有才，範雲對他很稱賞，“因結忘年交好”(《梁書·文學·何遜傳》)。這兩句詩是說，詩人想辭去縣令的官職而歸家學道，料想子由一定能讚許的，表示了知己之誼。“問道”的字面雖是用的《莊子》，但是此處所謂“道”的涵義，並不限於《莊子》書中所謂的“道”，而應當是指一切有關進德修業的精言妙道。從這裡也表現出，詩人用典並不一定拘於典故出處的原意。末二句又轉筆說，你我皆有兄弟之思，欲歸而不得，只好聽任時光流轉，催生白髮而已。“脊令”是一種水鳥(“令”讀第二聲)，朱熹《集傳》：“脊令飛則鳴，行則搖，有急難之意，故以起興。”後人常用“脊令”借指兄弟。“雪滿顛”，頭頂生滿白髮。
《好事近·夢中作》——秦觀
春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。飛雲當面舞龍蛇，夭矯轉空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。
賞析
此作於詞人貶監處州酒稅時。
此詞名揚於時。蘇軾有題跋雲：“供奉官莫君沔官湖南，喜從遷客遊……誦少遊事甚詳，為予道此詞至流涕。乃錄本使藏之。”黃庭堅跋此詞雲：“少遊醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯?解作江南斷腸句，只今惟有賀方回。”全詞題為“夢中作”，系寫夢境，先寫出中漫遊，再寫飛雲空中變幻和醉臥出藤陰下。整首詞出語奇警，意境幽絕。
起首二句，寫春路、春雨、春花、春山、春色，環環相扣，宛轉相生。春路上下了一場春雨，給人以?啪∏岢鏡目旄?春雨過後，春花盛開，給人以無比絢爛的印象;而春花一動，整個山間又出現一片明媚的春光，遂使人目迷五色，如入仙境。作者僅用寥寥十一字就寫出了一個帶有濃郁浪漫主義色彩的奇特境界，為全詞定下了基調。三、四兩句，緊承前意。“行到”一句，與首句“春路”相應，點明方才的一切乃詞人的夢魂春路上行走所見，而這條春路，傍臨小溪，曲徑通幽，越走越深，境界越是奇麗。“有黃鸝千百”，則把這種奇麗的景象充分地渲染出來。“小溪深處”，應是一個靜謐的所，黃鸝或許正樹上棲息。詞人的突然來到，打破了一片岑寂，無數黃鸝立刻喧騰起來。上有黃鸝飛鳴，下有溪水潺???偌由下?較駛ê嬙校?辰綰紋漵琶饋?/p>
過片二句，鏡頭移向天空，只見飛雲變幻著各種形態，竟象龍蛇一樣，碧空中飛舞。“夭矯”二字，寫出龍蛇盤曲而又伸展的動態，極富於形象性。“空碧”即碧空，因押韻而句法倒裝。碧空萬里，龍蛇飛舞，這個景象煞是壯觀。它象徵著詞人夢境中獲得了一剎那的精神解放。對作者用語和造境之奇特，清人陸雲龍評曰“奇峭”(《詞菁》卷二)，陳廷焯評曰“筆勢飛舞”(《詞則。別調集》)。所謂“奇峭”者，當是指景象奇偉，格調峻峭，非一般綺靡之作可比，也與少遊其他作品不同。所謂“筆勢飛舞”，是形容詞筆縱橫捭闔，筆端帶有感情，落紙如龍蛇飛動，奔逸超邁，運轉自如。
“醉臥”二句，由動至靜，靜的狀態中，創造了一種無我之境，反映出詞人消極出世的思想。古藤濃陰的覆蓋下，詞人酣然入睡，置一切於不顧，似乎很超脫，達到了無我之境，實際上這是對黑暗現實一種消極的反抗，亦即明人沈際飛所云“白眼看世之態”(《草堂詩餘續集》捲上)。此處寫得靜謐幽絕，有不食人間煙火之妙。《苕溪漁隱叢話》前集卷五十引《冷齋夜話》雲：“秦少游處州，夢中作長短句曰：‘山路雨添花……’後南遷，久之，北歸，逗留於藤州，遂終於瘴江之上光華亭。時方醉起，以玉盂汲泉欲飲，笑視之而化。”據此，此詞當為秦觀於紹聖二年春所作，離去世有五年之久。因結語有“醉臥古藤陰下”之句，後人遂以為其死於藤州之讖，實屬一種迷信說法。
全詞所寫，皆淡語、景語、致語、麗語、奇語，景緻奇麗，意境深微，借優麗的夢境，隱託痛絕的情懷，確乎“如鬼如仙”，“高舉遠慕，有遺世之意”，充滿浪漫、奇詭的色彩。
