（優選）傢俱設計13篇

傢俱設計 篇1

崗位職責:

1、獨立能完成傢俱產品的外觀設計;

2、獨立完成作品的cad圖及效果圖;

3、撰寫、講解設計理念;

4、完成部門安排的其它臨時任務。

任職要求:

1、基本要求:熟練運用3d max、photoshop、cad、coreldraw等相關軟體;具備一定的.手繪表達能力與色彩審美水平。

2、學歷與專業:工業設計等設計類相關專業大專及以上學歷。

3、工作經驗:2年以上板式傢俱設計經驗優先。

4、個人能力:具備較強的分析理解、溝通及語言表達能力。

5、職業素養:認真、負責、細緻、原則性強。

傢俱設計 篇2

一、活動目的

1、宣傳歐亞達傢俱大市場的整體形象以及以批發為主、零售為輔的市場定位，特別強調大市場的租金低，經營成本低，零售價低於市區百分之十五。

2、宣傳大市場各商家的產品特點、企業形象、優惠價格等。

3、宣傳歐亞達傢俱大市場的招商政策以及獨特的地理條件。

4、宣傳歐亞達傢俱大市場的售前引導和售後服務。

二、活動內容

組織湖北省歌舞劇團、武漢說唱團、武漢電信藝術團的知名演員，聯合舉辦此次大型文藝表演活動。

三、活動時間及地點

XX年XX月XX日

仙桃體育館

四、活動費用

1、電視臺：仙桃電視臺滾動播出，一分鐘廣告片，20天，25000元；武漢電視臺新聞經濟頻道，15秒，20天，30000元；

2、電臺：湖北經濟廣播電臺滾動播出，30秒，每天四次，15天，6000元；

3、報紙：(楚天都市報)和(武漢晨報)，演出宣傳各兩期，半版，套紅，38000元；(仙桃日報)，七期，1/2版，40000元；

4、網站：武漢熱線演出宣傳，時間二個月，5000元；

5、宣傳單：50000份，15000元；

6、海報：1000張，10000元；

7、場地費用：35000元；

8、表演團體費用：40000元；

9、宣傳車：10000元；

10、布標、飄空汽球、彩虹門等：15000元；

11、其它不可預計費用(搭設舞臺、現場保安人員工資、來往車費、進餐費等)：XX0元.

合計：253，000元.

五、商家贊助方案：

1、聯辦標榜價位3.8萬元，您可得到以下回報：

a、XX月XX日—XX月XX日，您的企業作為聯辦單位舉辦的演出，將在武漢電視臺新聞經濟頻道黃金時間播出宣傳片15秒，您的品牌形象將在武漢及至湖北全省空前提升。

XX月XX日—XX月XX日，仙桃電視臺播放演出宣傳片，其中你您的企業可獲得時間15秒，在此時間，您可以釋出您的企業的領導講話或對您的企業的簡短介紹，使觀眾對您的企業有進一步的瞭解，並藉此提高貴企業的知名度和美譽度。

b、XX月XX日、XX日，您作為聯辦單位標榜的演出活動將在武漢市兩大主流報紙(楚天都市報)、(武漢晨報)上進行1/2版的宣傳；XX月XX日—XX月XX日，仙桃當地主流報(仙桃日報)將對演出活動進行全方位的宣傳，宣傳內容包括您的企業風采和您的企業領導的展示，您的品牌、企業及掌門人將會更完整而生動的與讀者親密接觸。

c、湖北經濟廣播電臺將對本次演出作綜合報道，每天四次滾動播出，時間15天，您的品牌將在湖北全省的每個角落及時傳播。

d、日瀏覽量約十萬次的武漢熱線，將對以您的企業作為聯辦單位的演出活動進行深度介紹，您的企業將有300字的介紹出現在網站上，時間為二個月。

e、本次活動的所有印刷宣傳品(宣傳單、海報、入場券)將在首端顯著位置標榜您的企業為聯辦單位，無一例外，同時，對您的企業進行大篇幅的介紹，讓眾多的消費者對您的品牌和企業進行點對點的接觸。

f、在演出的前一週內，冠加您的品牌的宣傳車將在仙桃大街的繁華地段宣傳七天，車身後邊展示您的企業的廣告詞，畫面全部電腦噴繪。

g、現場巨幅布標一個，帶有宣傳標語的空飄氣球四個，企業宣傳展板一個，舞臺中央將冠名您的企業名稱。

h、您的企業領導將現場講話五分鐘，並在演出活動中，您的企業將數次被主持人以口頭廣告形式提及；演出結束後您的企業領導將作為嘉賓與演員共同進餐、合影。

2、協辦標榜價位一萬元，您可得到以下回報：

a、XX月XX日—XX月XX日，您的企業作為協辦單位舉辦的演出，將在武漢電視臺新聞經濟頻道黃金時間播出宣傳片15秒，您的品牌形象將在武漢及至湖北全省空前提升。

XX月XX日—XX月XX日，仙桃電視臺播放演出宣傳片，其中你您的企業可獲得時間10秒，在此時間，您可以釋出您的企業的領導講話或對您的企業的簡短介紹，使觀眾對您的企業有進一步的瞭解，並藉此提高貴企業的知名度和美譽度。

b、XX月XX日、XX日，您作為協辦單位標榜的演出活動將在武漢市兩大主流報紙(楚天都市報)、(武漢晨報)上進行1/2版的宣傳；XX月XX日—XX月XX日，仙桃當地主流報(仙桃日報)將對演出活動進行全方位的宣傳，宣傳內容包括您的企業風采和您的企業領導的展示，您的品牌、企業及掌門人將會更完整而生動的與讀者親密接觸。

c、湖北經濟廣播電臺將對本次演出作綜合報道，每天四次滾動播出，時間15天，您的品牌將在湖北全省的每個角落及時傳播。

d、日瀏覽量約十萬次的武漢熱線，將對以您的企業作為協辦單位的演出活動進行深度介紹，您的企業將有100字的介紹出現在網站上，時間為二個月。

e、本次活動的所有印刷宣傳品(宣傳單、海報、入場券)將在首端顯著位置標榜您的企業為協辦單位，無一例外，同時，對您的企業進行大篇幅的介紹，讓眾多的消費者對您的品牌和企業進行點對點的接觸。

f、在演出的前一週內，冠加您的品牌的宣傳車將在仙桃大街的繁華地段宣傳七天，畫面全部電腦噴繪。

g、現場布標五條，帶有宣傳標語的空飄氣球三個，演出宣傳展板一個，舞臺中央將冠名您的企業名稱。

h、在演出活動中，您的企業將數次被主持人以口頭廣告形式提及；演出結束後您的企業領導將作為嘉賓與演員共同進餐、合影。

3、出資八千元，冠名“協辦單位”，您可得到以下回報：

a、XX月XX日—XX月XX日，您的企業作為協辦單位舉辦的演出，將在武漢電視臺新聞經濟頻道黃金時間播出宣傳片15秒，您的.品牌形象將在武漢及至湖北全省空前提升。

XX月XX日—XX月XX日，仙桃電視臺播放演出宣傳片，其中你您的企業可獲得時間5秒，在此時間，您可以釋出您的企業品牌名稱和企業名稱，使觀眾對您的企業有進一步的瞭解，並藉此提高貴企業的知名度和美譽度。

b、XX月XX日—XX月XX日，您作為協辦單位標榜的演出活動將在武漢市兩大主流報紙(楚天都市報)、(武漢晨報)上進行1/2版的宣傳；XX月XX日—XX月XX日，仙桃當地主流報(仙桃日報)將對演出活動進行全方位的宣傳，宣傳內容包括您的企業風采和您的企業領導的展示，您的品牌、企業及掌門人將會更完整而生動的與讀者親密接觸。

c、湖北經濟廣播電臺將對本次演出作綜合報道，每天四次滾動播出，時間15天，您的品牌將在湖北全省的每個角落及時傳播。

d、日瀏覽量約十萬次的武漢熱線，將對以您的企業作為協辦單位的演出活動進行深度介紹，您的企業將有100字的介紹出現在網站上，時間為二個月。

e、本次活動的所有印刷宣傳品(宣傳單、海報、入場券)將在首端顯著位置標榜您的企業為協辦單位，無一例外，同時，對您的企業進行大篇幅的介紹，讓眾多的消費者對您的品牌和企業進行點對點的接觸。

f、在演出的前一週內，冠加您的品牌的宣傳車將在仙桃大街的繁華地段宣傳七天，畫面全部電腦噴繪。

g、現場布標五條，帶有宣傳標語的空飄氣球三個，演出宣傳展板一個，舞臺中央將冠名您的企業名稱。

h、在演出活動中，您的企業將數次被主持人以口頭廣告形式提及；演出結束後您的企業領導將作為嘉賓與演員共同進餐、合影。

4、出資三千元，冠名“協辦單位”，您可得到以下回報：

a、XX月XX日—XX月XX日，武漢電視臺和仙桃電視臺播出宣傳片15秒，您的品牌以協辦單位出現在熒屏上。

b、在武漢市兩大主流報紙(楚天都市報)、(武漢晨報)和仙桃當地主流報(仙桃日報)將對您的企業冠以協辦單位進行宣傳。

c、湖北經濟廣播電臺每天四次滾動提及您的企業名稱，時間15天。

d、武漢熱線將在顯著位置對您的企業冠以協辦單位，時間為二個月。

e、本次活動的所有印刷宣傳品(宣傳單、海報、入場券)將在顯著位置冠名您的企業為協辦單位，無一例外，同時，對您的企業進行介紹。

f、在演出的前一週內，冠加您的品牌的宣傳車將在仙桃大街的繁華地段宣傳七天，畫面全部電腦噴繪。

g、現場布標二條，帶有宣傳標語的空飄氣球一個，舞臺中央將冠名您的企業名稱。

h、在演出活動中，您的企業將數次被主持人以口頭廣告形式提及；演出結束後您的企業領導將作為嘉賓與演員共同進餐、合影。

5、標榜祝賀單位價位1000元，您可得到以下回報：

a、部份廣告宣傳中冠名祝賀單位。

b、現場布標二條，空飄汽球一個。

c、廣告宣傳上只標明該企業名稱。

傢俱設計 篇3

一、引言

傢俱是室內裝潢設計的重要組成部分，傢俱的風格與裝潢設計的和諧搭配是室內裝潢設計成功的前提。傢俱是人們生活的一部分，傢俱的存在，是為了滿足人們生活的需要。它的功能性和裝飾性使它成為裝潢設計的第一要素。傢俱的藝術風格也成為一種文化產物，在現代文明中扮演著重要的角色。隨著人們對生活品質要求的越來越高，現代裝潢中的傢俱藝術風格也不再是高階生活的專利。它正在被廣泛的認識和普及。讓人們在享受傢俱實用功能的同時也享受了它帶來的美觀與舒適。所以怎樣讓傢俱的藝術風格和裝潢設計完美結合是我們所要探討和研究的具體問題。

二、現代裝潢設計與傢俱的關係

1.傢俱藝術的風格和裝潢設計的存在都是為了滿足人們的生活需要。室內的裝潢設計是通過色彩、材料、陳設、燈光以介面等來展現它的風格和主題，而傢俱則是通過造型、材質、色彩、功能等來表現它的藝術風格和特點。傢俱的藝術風格必須和其所在的室內裝潢設計相匹配。有什麼樣的裝潢設計風格就要用什麼樣的傢俱風格，如果兩者不諧調，就會給人不倫不類的感覺，使整體的設計風格變成一個笑話。比如設計簡約時尚的空間裡卻全部擺放著老式的紅木傢俱，雖然分開來看都很典雅大氣，但放在一起就會讓整個空間給人雜亂矛盾的感覺。整體的不諧調讓整個裝潢設計成為敗筆。一個好的，成功的裝潢設計會讓整個空間自然流暢，給人帶來視覺上的美感，精神上的愉悅感和觸覺上的舒適感。所以室內設計風格和傢俱風格的匹配是整個裝潢設計的基礎。

2.傢俱在整個裝潢設計中也起到了彌補和完善的.作用。一個好的裝潢設計，傢俱是其中必不可少的元素。傢俱在滿足了人們對它功能上的要求的同時，對室內的裝潢設計也起到了畫龍點睛的作用。就像一個設計豪華、大氣的酒店大廳裡面，幾張舒適華貴的沙發必不可少。兩者的同時存在才是一幅完美的畫卷。同時室內裝潢的整體色彩也是傢俱色彩風格選擇的標準。傢俱的藝術風格和色彩風格必須與室內的主色統一，它必須服從於室內裝潢設計的主色調，或淡雅或活潑，或素潔或醒目。色調統一才是完美。

三、傢俱藝術風格在裝潢設計中的重要性

1.傢俱的藝術風格不僅僅是為了滿足現代人對裝潢設計的審美要求，也是人們生活品質提高的重要表現。對於室內空間而言，傢俱不僅能發揮其本身的功能性，使空間的劃分便完美，而且傢俱本身的藝術風格，也能為空間營造出其獨有的氣氛。屏風就是一個典型的將功能性和藝術性有效結合的傢俱。傢俱本身的藝術風格在很多方面都有所體現，如一隻古老櫃子，其本身就像一段文化，它也許承載一段美麗的故事。一張紅色的布衣沙發也許就代表著主人熱情奔放的性格。印有水墨畫的衣櫃散發著濃郁藝術氣息。

2.人們在享受傢俱帶來的功能效果的同時，心理上也獲得了極大的滿足，這種心理上的滿足就是人們對傢俱藝術的認知過程，即我們常說的審美要求。每個人對審美都有心理要求，傢俱帶來的藝術氣息和美感會給人們帶來視覺的享受。由於傢俱本身的造型和藝術特點的不同，所形成的風格也各不相同。不同的風格對於不同的空間也有不同的裝飾作用。傢俱的藝術風格之所以重要，是因為，它不僅為整個空間的裝潢設計起到修飾作用，它還讓整個裝潢設計更加完整。有時好的傢俱所散發的藝術氣息甚至是整個裝潢的焦點，能提升整個裝潢設計的藝術美感。所以傢俱的藝術風格在現代裝潢設計中必不可少。

四、傢俱藝術中色彩與造型的風格趨勢

1.色彩的多樣能夠為傢俱設計帶來煥然一新的感覺，正如時裝服飾每年都有流行色彩一樣，家居也有流行色。隨著人們對裝潢設計要求的不斷提高，優美的藝術風格在傢俱設計中也必不可少。傢俱的色彩也趨於平淡自然。香檳色，銀灰色，大地色系等都是未來色彩的趨勢所在，還有清雅的水墨畫，自然的材質紋理都是傢俱藝術風格趨於自然平淡的積極表現，如初出芙蓉般清新雅緻，簡約而不簡單。簡約的色彩結構，是將色彩簡化到最少且合理的程度，色彩注重單一卻不缺乏美感。比如黑白的、氣質高貴的沙發搭配淺色背景的電視牆，就能體現裝潢設計簡潔主題。傢俱藝術色彩風格的簡化往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。

2.另一方面傢俱風格的造型設計也趨於自然可愛。簡約流暢、賞心悅目、實用便利的設計規則和美學原則是當今傢俱藝術風格趨勢，它包涵一些永恆的價值觀，如對材料的尊重，細節的精準，繁雜設計的簡化等。簡單的板材、個性化設計，功能簡潔實用又不失主人家的風格展現，滿足了現代消費者的需求。但也不乏一些受到後現代思潮影響的設計師們，在傢俱藝術的造型風格中增添了些微另類的元素。它們打破了傳統，看似不可思議，但卻有著一定的依據。還有一些傳統的具有中國風的元素也在傢俱藝術風格中得到體現。比如中國紅、中國結等都在現代的傢俱風格中得以體現。中國元素也將永遠存在於傢俱設計及裝潢設計界。傳統文化和現代文化的巧妙結合往往給人帶來耳目一新的感覺。傢俱風格的多元化發展，使得傢俱設計將現代造型、色彩、選材與現代藝術融為一體。不過無論哪種趨勢原材料的純天然是它們統一的標準。

結言

總之，現代裝潢設計中的傢俱設計風格，在不斷地發展的同時，也在不斷的革新。傢俱的藝術風格和裝潢設計的風格也在此隨著人們思想品味的變化而變化。但無論潮流的風向如何改變，傢俱的藝術風格都必須與裝潢設計相匹配。兩者的有機結合是家裝事業的前提條件，也是人們審美的永恆主題。

傢俱設計 篇4

古典傢俱是中華寶庫中璀璨的藝術瑰寶，其收藏價值、實用價值和濃郁的中國文化特色風靡海內外，在國內外擁有廣闊的市場空間。雕刻藝術與傢俱設計專業立足現代傢俱設計和製造，挖掘古典傢俱精華，傳承和發揚民族風格和區域特色，相容中西文化，致力於全國品牌專業建設。雕刻藝術與傢俱設計專業的專業核心能力是傢俱裝飾與雕刻的應用及開發能力。雕刻藝術與傢俱設計專業要求學生掌握雕刻藝術與傢俱設計與製作基本知識和技能，具備傢俱多種材質和風格樣式的設計能力，具備傢俱雕刻的設計和製作能力，具備傢俱設計的創新能力。

雕刻藝術與傢俱設計專業就業方向

雕刻藝術與傢俱設計專業畢業生可從事於各類大小傳統雕刻工藝廠家、傢俱設計製作公司的技術崗位和管理崗位。此外，還可以從事家居傢俱企業設計人員（包括產品開發、展示設計等）；家居傢俱企業生產管理人員；家居傢俱企業商務及市場營銷人員（兼工程配套設計）；其它與本專業相關的崗位。

雕刻藝術與傢俱設計專業就業前景

傢俱設計師是根據室內空間的使用性質、所處環境和要求，結合製造工藝及美學原理，設計各類傢俱產品的專業設計人員。據悉，我國傢俱業從業人員750萬人，其中從事傢俱設計的人員約佔10%。70%的從業人員分佈在室內設計行業和裝潢行業、大型出口企業研發部、大型傢俱製造企業，其餘30%分散於各設計院、各型別設計事務所等。

目前，國內有20多所院校開設有相關的傢俱設計專業。國外傢俱設計師非常重視傢俱的原創設計，往往成立獨立設計工作室，設計作品已實現市場化運作，並形成較完善的`傢俱設計成果購買機制。隨著房地產市場的高速發展，室內設計行業發展迅速，全國出現眾多的室內設計公司，需要吸納眾多的有才華、有創意的傢俱設計師進入室內設計行業和裝潢行業，傢俱設計師的職業前景樂觀。

傢俱設計 篇5

目前所在： 順德區 年 齡： 22

戶口所在： 清遠 國 籍： 中國

婚姻狀況： 未婚 民 族： 漢族

誠信徽章： 未申請 身 高： 173 cm

人才測評： 未測評 體 重： 60 kg

人才型別： 應屆畢業生

應聘職位： 銷售助理， 渠道/分銷-總監/經理/主管/專員

工作年限： 1 職 稱： 無職稱

求職型別： 實習 可到職日期： 三個月

月薪要求： 面議 希望工作地區： 天河區,海珠區,

工作經歷

我的咖啡館 起止年月：20xx-10 ～ 20xx-12

公司性質： 私營企業 所屬行業：餐飲業

擔任職位： 服務生

工作描述： 主要負責平常普通的接待工作和吧檯的飲品製作

畢業院校： 順德職業技術學院

最高學歷： 大專 獲得學位: 畢業日期： 20xx-06

專 業 一： 傢俱工藝 專 業 二：

起始年月 終止年月 學校（機構） 所學專業 獲得證書 證書編號

20xx-09 20xx-09 順德職業技術學院 傢俱工藝 英語四級 102144052

語言能力

外語： 英語 良好 粵語水平： 優秀

其它外語能力：

國語水平： 優秀

工作能力及其他專長

本人為人誠懇，工作刻苦，做事認真。平時喜歡文學和攝影，具有一定得文字功底，熟系基本的辦公軟體操作。

個人自傳

1990年6月11日，本人出生於廣東省清遠市清新縣太和鎮的一個普通家庭。

1997年9月，我進入了清新縣太和中心國小，開始了長達7年的國小學習生涯。在國小學習過程中，我努力學習，爭取優秀，成功完成學業，進入了清新縣鳳霞中學，開始了我的國中生涯。

20xx年9月，我進入了清新縣鳳霞中學，開始了三年的`國中生活，我刻苦學習，經常參加集體活動，贏得老師和同學們的贊同。

20xx年6月，我以優異的會考成績考進了清遠市華僑中學，開始了人生中重要的三年高中生活。在日常生活中，我積極鍛鍊，努力學習，並於20xx年光榮的加入了中國共青團。

20xx年9月，經過了艱苦的大學聯考，我考進了順德職業技術學院的設計學院，開始了我美好的大學生活。在大學裡，我對生活充滿了信心，在學好專業的同時，加入了設計學院的素質拓展中心工作，並加入學校的藍丘陵棋藝協會，擔任協會的會長。在學習之餘，我積極參加學校的集體活動，並經常參加與其他學校之間的交流。

傢俱設計 篇6

一、學前教育受重視

現在教育的發展，需要很多的大量人才，尤其是學前教育現在就業率的排名較高的專業之一，很多女孩子比較適合這樣的專業，主要因為學前教育不僅可以從事幼師，也可以去一些親自機構，早教中心去發展，也可以自己創業。未來的十年對教育專業人士要求也會更高，需求也會加大。

二、高階護理專業年新高

隨著社會經濟的發展，個人的的需求也增加，現在人們對健康的需求也越來越高，現在護理專業人力也非常的短缺，一般情況下，成為國際護理、高階護理的人才，年薪高達10---60萬元。這個專業適合比較心細、有耐心的女生。

三、小語種需求大

由於需要何種小語種取決於當地的經濟發展，也取決於當地的文化氛圍，特別是取決於當地引資的物件國，因此，各小語種的需求量伴隨著各地合作物件國的不同而有所區別。

女生一般畢業之後可以從事翻譯、公務員、編輯記者、導遊等等，非常的適合女生，而且現在小語種的人才需求量也更多。

四、工商管理專業就業廣

在一般情況下，很多的女生都不喜歡報考工商管理，認為畢業之後就業率會非常的低，根據中國經濟高速發展的'需要，至少急需35萬名工商管理專業人才，目前實際具備從業資格的只有8萬人左右，遠遠達不到行業需求。

女生一般學習了工商管理就業面非常的廣泛，而且工資待遇也處於各行業較高的地位。

五、民航管理高薪就業

由於我國民航迅速的發展，在20xx年，中國將再新增2600多架飛機，民航總局將投入超過5000億的資金用於機場建設。而民航業卻存在著巨大的人才缺口，許多民營航空公司為此展開人才大戰，高薪挖角。

傢俱設計 篇7

為了在20xx年的工作更加順利，我做了如下計劃：

一、奮鬥目標

1、加強傢俱設計專業的學習與研究，瞭解本行業市場資訊，從而慢慢創新新的設計理念。

2、業餘學習繪畫、多看相關書籍，努力以不斷更新的知識理論武裝自己，以期能不斷以新的.方式和理念適應工作中遇到的每一個問題，能夠真正做到與時俱進。

二、自我期許

1、擁有持之以恆的毅力。

2、對自己有足夠的自信，善待他人。

3、能夠學以致用。

4、每天自我反省。

5、更加勤奮，勤能補拙，勤奮出真知。

6、堅持，一定要堅持，堅持往往就是機遇，堅持就是勝利。

5、瞭解熟悉各類產品的材料。

三、主要學習內容

1、清楚本廠的傢俱設計風格及現有產品的風格。

2、參考市場資訊，掌握行業現有的設計風格。

3、在工作中多於與領導溝通與交流。

4、加強自我專業技能，多去熟悉印刷後期製作及印刷工藝。

四、常態性學習

1、上網：每天花30分鐘上網瞭解行業資訊及收集新的設計元素。

2、閱讀：每月讀兩本有利於個人提高與工作發展的書籍。

3、其他愛好：用業餘時間練習繪畫。

4﹑學習法律，要學廣告法，還要學會去用法律保護自己

五、備註

在學習的過程中要持之以恆，切忌偷懶，並隨時修改不切實際之處，使計劃得以完善。

傢俱設計 篇8

課題名稱：淺談傢俱設陳設藝術

一：選題意義

1理論意義：傢俱是居室中最基本、最主要的陳設物和使用物，居室傢俱的佈置是居家裝飾的一項重要內容。

2現實意義：傢俱是室內陳設藝術中的主要構成部分，它首先是以實用而存在的。隨著時代的進步，傢俱在具用實用功能的前提下，其藝術性越來越被人們所重視。從傢俱的分類與構造上看，可分為兩類，一類是實用性傢俱，它包括坐臥性傢俱、貯存性傢俱如床、沙發、大衣櫃等。另一類是觀賞性傢俱，包括陳設架、屏風等

二、 論文綜述

傢俱與室內環境形成一個有機的統一整體，室內設計的目的是創造一個更加舒適的工作、學習和生活環境。而傢俱是室內設計的主體，其一，要重視實用性，其二要重視裝飾性。在選擇傢俱時傢俱的功能性藥放在第一位，同時要具備美感，而且要強調個性空間的室內設計，利用視覺與錯覺改造居室空間的印象設計，在仿古傢俱的傳承和發展的基礎上要有新的突破，在挑選傢俱是要因地制宜，應根據自身的購買力和傢俱在居室中的位置確定，不能與其他風格的傢俱混雜，要針對居室實際情況巧妙挑選造型和色彩有特點的傢俱。

三、 論文提綱

前言：

一： 在選擇室內陳設的要點

1．簡潔： “少就是多，簡潔就是豐富”；陳設的藝術以少生多，以一當十；選擇形成微妙或誇張，是體現室內環境的重要因素之一。

2．創新：提倡有突破性，有個性，通過創新反映獨特的藝術效果。

3．和諧：陳設的選擇在滿足功能前提下要和室內環境和多種物體相協調，形成一個整體

4．色調：陳設的色調構成整體效果，陳設要選用不同的色相作為基調，在選定時要結合建築裝飾的整體色調

5．有序：是一切美感的根本，是反覆、韻律、漸次和諧的基礎，也是比例、平衡對比的根源，組織有規律的空間形態產生井然有序的美感。

6．均衡：在室內陳設選擇中均衡是指在室內空間佈局上，各種陳設的形、色、光、質保持等同的量與數，或近似的量與數，通過這種感覺保持一種安定狀態時就產生了均衡的效果。

7．對稱：在室內陳設選擇中經常採用對稱，如傢俱的排列，牆面藝術品的排列，天花的噴淋、空調口、燈飾等都常採用對稱形式，使人們感受到有序、莊重、整齊、和諧之美。

8．對比：兩種不同的物體的對照稱為對比，經過選擇使其既對立又協調，既矛盾又統一，使其在強烈的反差中獲得鮮明形象中的互補來滿足效果。

9．呼應：屬於均衡的形式美，呼應包括相應對稱、相對對稱，在陳設的佈局中，陳設之間和陳設與天花、牆、地以及傢俱等相呼應達到一定的藝術效果。

10．層次：要追求空間的層次感，如色彩從冷到暖，明度從暗到亮，造型從小到大、從方到圓、從高到低、從粗到細，質地從單一到多樣，從虛到實等都可以形成富有層次的變化

11．節奏：節奏基礎是條理性和重複性，節奏具有情感需求的表現，在同一個單純造型進行連續排列，到它所產生的排列效果往往形成一般化

12．質感：陳設品的材質肌理體現物品的表面質感效果

二、傢俱在室內環境中的作用和精神功能

1組織空間的.作用

2分隔空間的作用

3填補空間的作用

4間接擴大空間的作用

1陶冶人們的審美情趣

2反應民族文化，營造特定的環境氣氛

3調節室內環境色彩

三.室內空間與傢俱配置

1合理的位置

2方便使用

3豐富空間

4充分利用空間

四. 室內陳設藝術的風格搭配法

1、西方古典風格

西方古典風格特指選擇具有歐美風格的陳設品進行室內氛圍的塑造。往往選擇巴洛克，或是洛可可風格的傢俱、燈具、寢具等陳設品進行室內陳設的裝飾，表現尊貴、富豪的空間效果

2、新中式風格

新中式風格是選用具有中式古典風格的傢俱和裝飾品進行室內空間的佈置。雖然生活的模式是現代的，但是傢俱是形態、色彩以及擺放的位置。還保留中國傳統文化的特點，並配以傳統的青磚、白牆等介面裝修的形式，達到新時期傳統文化的一種迴歸，成為現代文人追捧的室內陳設形式，成為時尚流行的新風格。

3、現代簡約風格

現代簡約風格的來源是20世紀三四十年代密斯?凡德羅提出的“少即是多”的現代主義室內陳設風格演變而來的。這種室內陳設的風格主要凸顯功能性。但是每件物品又都是設計的精品，無任何繁雜、羅嗦的裝飾。室內的陳設多采用無彩色系的物品，擺放的位置也以非對稱的方法陳設。

4、混搭式風格

混搭式風格是現在人們對於古典風格的徹底遺棄，但同時還保有思想上的留戀，是一種矛盾關係的體現。事實上，混搭風格是一種選取精華的心態的再現。人們將自己喜愛的風格中的經典飾品進行重新搭配，東西方文化的衝撞、戲劇化的表現，和詣，反而產生一種新的氛圍效果，令人欣喜，成為中產階級最愛的一種室內陳設風格。

參考文獻：

[1]孟鉞 室內裝飾設計 化學工業出版社20xx.6

[2]華承軍，室內設計原理，西安交通大學出版社，20xx，11

[3]承愷 周波 ，機械工業出版社，20xx年4月

[4]勞動和社會保障部教材辦公室組織 室內設計 中國勞動社會保障出版社20xx

傢俱設計 篇9

崗位職責：

1、負責大客戶（地產樣板間、物業樣板間、私人樣板間等以及後期大貨）定製傢俱的（櫥櫃、全房衣櫃等）的方案溝通，現場尺寸測量，繪圖設計及安裝確認等工作；

2、進行大客戶樣板間及大貨圖紙溝通、確認、報價；

3、協助生產及安裝部門進行產品尺寸及工藝的確定；

4、協助處理售後服務問題。

任職要求：

1、傢俱設計、室內設計相關專業大專以上學歷；

2、熟悉CAD 、PHOTOSHOP、3DMAX等設計軟體；

3、強烈的進取心及責任感；

4、有相關工作經驗者優先考慮。

1、接到量尺機會後，上客戶家測量；

2、按客戶要求獨立設計出配套方案效果圖，並與客戶解說方案；

3、方案報價溝通，簽訂合同；

4、系統下單，建立客戶個人檔案資訊

5、解答客戶疑問，維護客戶關係等。

任職要求：

1、本科以上學歷，美術或藝術設計專業畢業；

2、溝通能力好，適應能力強，有良好的`銷售服務意識；

3、傢俱、建材類企業相關工作經驗一年以上。

崗位要求：

1、工作基礎能力：1年以上相關經驗；大專以上學歷；熟悉CAD、3D繪圖或者圓方、20xx等設計軟體操作；瞭解衣櫃、書櫃、櫥櫃等相關櫃體傢俱的設計規範；

2、職業天賦：良好的傢俱設計感，包括造型、色彩、功能、材質、空間組合等。

3、品行要求：希望你是真誠、熱心、親切、勤快，樂於為家人朋友提供建議，直接動手提供幫助，同時能獲得家人朋友讚賞。屬於受歡迎的人。

工作職責：

1、在公司現有產品和工具的框架下（不需要從零開始設計，主要利用現成的產品進行定製化修改），最大化實現客戶需求，完成傢俱設計工作。

2、做客戶的傢俱設計顧問和朋友，持續在售前、售中、售後上為客戶提供有價值的建議和幫助。讓客戶喜愛我樂品牌。讓自己在獲得職業收入的同時，獲得幫別人實現美好家居夢想的成就感。

1、建築與環境藝術或室內設計專業畢業

2、獨立負責尺寸測量，方案設計，方案溝通，簽訂合同，下單一系列工作

3、有良好的設計能力，色彩搭配能力和與人溝通的能力

4、工作壓力較大，需抗壓能力好

傢俱設計 篇10

摘要：根據當今社會老齡化趨勢，筆者採取了實地調查等研究方法，對老年人群的生理以及行為特徵進行了深入系統的研究。通過對調研結果進行分析和歸納，總結出針對老年人傢俱的設計方法，並針對性地提出了輔助功能和安全保護等要點，為設計老年人的住宅傢俱探尋依據。

關鍵詞：老齡化；行為特徵；傢俱設計

步入21世紀的第二個十年，中國老齡化程度愈發提高。根據20xx年第六次人口普查資料表明，年齡在60歲以上人數已經超過1.77億，佔到我國人口的13.26%，人體的衰老給社會和家庭都帶來了很多問題。普通成年人使用的環境和設施也許不完全適合老人，而家居環境和傢俱首當其衝，畢竟老年人在家時間相對較長。

1老年人傢俱概述

1.1基本定義

文中“老年人傢俱”的概念是指從“以人為中心”出發，充分適應老年人群不同於普通人的行為特徵，考慮其特殊需求來設計的一類傢俱。從基本內容上來看，老年人的傢俱設計與一般傢俱是一致的，但老年人在體貌特徵和行為舉止上都與一般中青年人群存在差異。這需要在設計時關注老年人的各項特點及其對使用傢俱的影響，適當引入無障礙設計以消除其中的負面影響。

1.2老年人傢俱與行為的關係

傢俱與人的行為有著密切關係。行為不同會帶來傢俱設計的變化，日本人保持了“席地而坐”的習慣，所以日本和式家居是以“榻榻米”作為坐具，而椅子則是為“垂足而坐”的行為來服務的。使用者行為的特徵變化使得同為“坐”的行為所適合的“坐具”有著形式和結構上的根本差異。老年人行為上的變化勢必影響到他們使用傢俱，為老年人做傢俱設計從本質上來說是要適應他們的各種居家行為。本研究從老年人的行為特徵入手，在此基礎上了解他們對傢俱的特殊需求，從而總結針對老年人士優化的傢俱設計方法。

2老年人行為特徵的調研

本研究採用實測、問卷和訪談的方法獲取老年人生活行為的第一手資料，歸納其特徵。

2.1老年人的生理變化

老年人的行為發生變化與生理衰老是分不開的，因此應對老年人生理變化與行為進行同步調查。筆者主要調研資料及其反映的普遍生理變化如下：1）身高較年輕時縮減。身高是和居家行為相關較大的人體特徵引數。本次調查採用了問卷和測量兩種途徑。實測的老年人樣本總共23人（男女比例11∶12）.將身高均值與1988年統計的《中國成年人人體尺寸》成年人身高中位數男1678mm、女1570mm對比，分別降低了13mm和8mm。更為直接的身高對比來自於問卷題：“您現在身高多少？還記得您30—40歲左右是多少嗎？”共有139人做出了回答，其中男76人，女63人.顯示出老年人身高與年輕時相比低2%，樣本數的提高使得方差小於表1，表明資料偏差更具統計學意義。兩個調查結果都驗證了老年人身高會下降。2）肢體活動能力與肌肉力量減退。參與實驗的老年人樣本數為23人。肢體關節活動的測試工具為便攜量角器，手握力測試則使用握力器。肢體關節活動範圍的調查選擇了與居家行為相關緊密的肩關節和肘關節。本次測試的老年人肩關節、肘關節的平均活動能力低於正常水平，表明關節老化導致了肢體活動能力減弱，這使老年人上肢控制的區域縮小，某些普通人能取放的位置，部分老年人可能就難以企及。握力測試可推斷全身肌肉的基本狀態。體能測試中有一肌肉力量評分公式為：握力體重指數=握力/體重×100公式的指數以百分制來計分，進行比較時一目瞭然。為進行對比，實驗還隨機抽取了一批在校大學生以獲取握力資料，該批次樣本的性別比為男15∶女12。老年人的數值比年輕人的低20%左右，其中老年男性低了19%，老年女性低23%。測試結果表明（見表4），人體在年老時肌肉力量會衰退，關節活動能力及範圍也會降低。在日常生活中表現為步速緩慢，爬樓、坐立、彎腰、舉物等各種日常動作變得困難。3）感知能力下降。問卷結果表明聽力下降在老年人中較為普遍，達42%。而視覺上的問題比例更大，為73%。視力問題最多是“老花眼”，即對近距物體視覺困難；其次是辨色能力下降，特別是對近似顏色區分的能力下降。

2.2老年人的行為特徵

生理變化會對老年人行為產生影響，一些常見行為特點歸納如下。1）行動遲緩易跌倒。關節活動能力和肌肉力量退化在初始時影響行走速度和耐力，下降到一定程度就會難以維持正常步態和站姿。老人在躺、坐、蹲、立等各姿勢之間轉換也不再靈活，經常需要藉助上肢力量。更為嚴重的情況在於步態異常、視力下降的老人有著較大的跌倒風險，這很容易造成骨折等較重傷害。2）視聽不暢阻交流。視力與聽力問題對老年人行為的影響主要體現在資訊獲取和溝通上。“老花眼”阻斷了老人對一些有用或警示資訊的獲得，如有傢俱或裝置上註明了使用說明或是警示文字，往往會被老人所忽略。聽力障礙則嚴重影響了老人的雙向交流：與人聊天談話需要對方大聲說話才能聽清；在使用一些有聲音提示的家居用品如水壺、微波爐、烤箱時都會有隱患。3）物品取放需輔助。由於老人關節活動能力退化、肌肉力量下降和身高降低等因素共同影響，衣櫃、廚櫃的高處老年人很難取放物品，要不夠不著，要不就是沒有足夠的力量將需要存放的物品抬到高處。同時，較低的位置也不好用，關節老化使得彎腰探下身很艱難。較大較深的櫃子，光線不好也會影響視力不佳的老人方便地取放物品。

3老年人傢俱設計要點和方法

從以上行為特徵，再結合筆者調研中的其他反饋，可以嘗試給老年人傢俱的設計擬定關注的要點，並探索一些行之有效的`方法解決相關的實際問題。1）儘量不區別對待，“老年傢俱”標籤不要輕易貼。調查中發現受調查的老人幾乎沒有願意購買稱為“老年傢俱”的產品。事實上他們並不想被當作有別於常人來對待，對於傢俱也是如此。因此通用設計原則值得提倡。例如，廚櫃中設計電動升降的吊櫃和旋轉碗櫃，能方便取放不易拿到的物品。這種設計並不會只受老年人歡迎，年輕人同樣樂於接受。2）加強安全保護措施。老年人易跌倒，因此為他們的居室加裝相應的安全保護措施十分有必要，如防滑墊和安全扶手等。另外，在一些站立或需彎腰的場合（如門廳、廚房和洗手間），增設座凳也可以極大地避免因疲勞等原因造成的跌倒。3）加入簡易化、便利的傢俱附加功能。老年人觀察能力下降，功能化的傢俱的使用一定不能太過隱晦和複雜。比如廚房功能櫃體，最好根據不同功能採用不同材質做門板，讓健忘的老人一目瞭然：放有微波爐等電器的櫃體表面用金屬外觀，放碗筷的位置用普通飾面板，而常用調味料等放在開放式擱板或玻璃櫃門內。此外，拉手最好能夠設在視覺上易於發現之處且適合握持和發力，鉸鏈則應鬆緊適度、勻速回彈、操作省力。以前瞻性的角度來看，人工智慧裝置也可加入家居領域，通過語音操縱、語音反饋的智慧家居能更大限度輔助老年人順利完成操作。4）個性細分、優化定製的傢俱設計。為保證傢俱設計能與老年人行為特徵無縫對接，有必要對不同類別的老人進行細化考慮，選擇必要輔助功能，針對老人具體的特徵進行優化配置。比如櫃類傢俱儲存空間的劃分、定製功能元件的選擇（照明燈、可升降的掛衣裝置）。這順應了現在火熱的全屋定製，是一種極具可行性的“老年人傢俱”設計思路。

4總結

筆者基於老年人生理變化及其相應的行為特徵，針對性地提出了老年人傢俱的設計方法。這些方法可以提高老人的生活行為能力，減輕或消弭他們在家居生活中的行為障礙及隱患。

參考文獻

[1]鍾振亞.基於老年人生理與行為特徵的無障礙家居設計研究[D].南京:南京林業大學,20xx,6.

[2]高橋儀平[著]、陶新中[譯].無障礙建築設計手冊——為老年人和殘疾人設計[M].北京:中國建築工業出版社,20xx.

[3]吳智慧,張雪穎,徐偉.智慧傢俱的研究現狀與發展趨勢[J].林產工業,20xx,44(5):5-8.

[4]張蓓,程俊飛.無障礙設計原理在老年人傢俱中的應用[J].包裝工程,20xx,28(3):118-120.

[5]王晨光,李秀榮.滿足老年人生理心理需求的室內環境設計研究[J].傢俱與室內裝飾,20xx(7):24-25.

傢俱設計 篇11

教學目標：

1、在運用設計和工藝的基本知識和方法進行變傢俱的活動中，感受材料的特性，提高動手能力，審美表現力。

2、通過觀察、思考、分析與交流，使學生在動手實踐中初步接觸和了解“物以致用”的設計思想，進行紙盒變傢俱的設計。

3、使學生的合作精神得以發展，發展學生的創新意識。

教學重點：開啟學生的思路和創作慾望，能從紙盒的造型中展開聯想，動手設計和製作傢俱作品。

教學難點：傢俱作品的新穎、美觀，造型多樣。

學習材料：各種包裝盒、彩紙、剪刀、膠水等

教學過程：

一、魔術匯入：老師用變魔術的遊戲方法，使一個小紙盒變成沙發。激發學生的學習興趣。

二、新課：

1、教師出示範例，簡單展示製作方法。讓學生說出各種傢俱名稱，讓學生簡單瞭解紙盒變傢俱的製作方法。

2、教師出示，讓學生欣賞各種漂亮的傢俱，瞭解更多傢俱的型別和種類。

3、引導學生欣賞教材中的範例，並說出喜歡作品的製作方法，擴充套件學生的思路，激發學生的.創作慾望。

4、組織學生在小組中出示自己帶的紙盒，討論創做構思及分工。培養學生的合作學習能力。

5、組織學生小組合作創作，教師巡迴指導並提醒學生注意使用工具安全。培養學生的合作學習能力及創作能力。

6、組織學生進行作品展評。在展評中提高學生的自信心及欣賞評價能力。

三、拓展：

教師出示，讓學生欣賞各種廢棄材料進行的手工製作，讓學生懂得物以致用，鼓勵學生課後多嘗試利廢小製作。

四、板書：

紙 盒 變 家 具

製作方法：切、剪、組合、折……

傢俱設計 篇12

傢俱產品不僅要為人所實際使用，而且要為人所審美與觀賞，傢俱設計的形態美是審美文化構成的前提，這一點是毋須質疑的。眾所周知，人類的審美觀賞活動始發於形態美的感受與觀賞，現代傢俱設計注重從心理學、美學的層面，進一步認識、把握、選擇工程技術設計的材料設計，進一步認識、把握、選擇形態美的材料，從而在材料設計和材料選擇中實現使用和觀賞、技術和審美的辯證統一。

傢俱造型設計的優劣往往由形式美的法則來衡量，諸如對稱、節奏、均衡、比例、對比、韻律、變化、統一等，這是傢俱設計（包括其它產品設計）的一般常識。

在現代傢俱設計的創作中，設計師們似乎越來越關注傢俱的形態設計，因為傢俱形態不僅是設計師情感意識的傳達媒介，而且也是傢俱設計師獨特設計風格的體現。於是乎傢俱設計形態的確立自然便成為傢俱設計的首要問題，因為這種形態的確立，關乎於家具設計的造型、色彩、質感，以及風格與流派。下面我們分別從三個方面來闡述。

一、傢俱設計形態之一：造型

從世界傢俱發展狀況來看，現代傢俱的設計正趨向技術上先進、工藝上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。在我國，當今的傢俱設計界越來越認同並接受一種新的設計觀念：新傢俱的設計就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閒方式、娛樂方式……越來越多的設計師對"傢俱的功能不僅是物質的，也是精神的"這一理念有更多、更深的理解。現代傢俱正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。因為現代人對傢俱的需求已不僅僅是停留在"實用"的層面上，人們更多追求的是傢俱的豐富文化內涵和精神滿足，他們需要的是有時代特徵的並能滿足自身心理訴求的傢俱產品。

我們知道，傢俱設計是物質和文化的載體，而傢俱形態又是傳達資訊的載體，傢俱設計師在創作中，時常會運用獨特的造型語言進行形態上的設計。譬如對造型的分割與整合、材料的選用與開發，功能與結構的創新與利用等。其實說到底對"形態"的關注，就是對消費者情感意識的關注。

在一定的情況下，許多傢俱設計因功能及特徵的不同，造型也各不相同，造型的特徵有時可以顯示出不同的消費群、使用功能及使用環境。

兒童的傢俱設計追求的是簡潔、稚嫩的造型，鮮豔、活潑的色彩,整個造型體現出一種俏皮、可愛的卡通特徵。

中老年人的傢俱設計在造型上注重沉穩、端正，素色、雅緻的色調,整個傢俱造型儘可能地呈現出一種安祥、靜謐的環境特徵。

青年人的傢俱設計在造型上崇尚的是前衛、時尚，張揚的、個性化的色彩,反映出青年人的潮流意識和情感需要。其實，在引導消費者購買產品時，傢俱造型上這種暗示其實是無形的，我們可以清楚的認識到，決定和影響傢俱造型語言的不只是傢俱的自身功能與特性，更為重要的是消費者對於傢俱功能外的心理感受與情感追求。對於傢俱設計師而言，要準確把握傢俱消費者的普遍心理，並將其運用在具體的傢俱設計中，使傢俱具有一種暗示消費者的特徵，即傢俱的針對性。這種暗示是以傢俱自身造型為語言特徵的。一款好的傢俱造型設計，要能鮮明地體現出它的功能用途及特性，這是作為傢俱造型設計的根本目的與設計方向。

二、傢俱設計形態之二：色彩

傢俱設計師不僅要運用形態與質感來表現傢俱設計的風格，而且還要充分利用色彩來表達設計的情調，他們時常從豐富多彩的自然色彩中去提煉、概括，並根據所設計的內容，用色彩語言組成一定的色彩關係，並且利用色彩的適當佈局，形成韻律感和節奏感，使其形成一種獨特的語言，傳遞出一種情感，從而達到吸引和感染消費者的目的。

傢俱設計的色彩必須考慮各種不同環境下的功能特性，以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性，決定了傢俱色彩喜好的差異：不同的宗教信仰、文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色，常常體現出不同人種的心理狀態，以及對社會文化價值觀的認同，傢俱設計師只有深刻把握住色彩的特性，才能有助於傢俱設計的色彩運用。

三、傢俱設計形態之三：質感

我們知道，任何傢俱的造型都是通過材料去創造形態的，沒有合適的材料，那獨特的造型則難以實現，就傢俱的形態、色彩、材質而言，其實是依附於材料和工藝技術的，並通過工藝技術去體現出來。傢俱材料有二類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。傢俱的材質是最直觀的視覺效果，厚實的木頭、粗糙的石頭、光滑的玻璃、笨重的鋼鐵、輕巧的塑料，不同傢俱材質的親和力，給人們所帶來的心理感受是不同的，也會令人產生許多情感的聯想。材料的不同，使得傢俱在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的'感受不同，由於材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使傢俱產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，傢俱材料的恰當運用，不僅能強化傢俱的藝術效果，而且也是體現傢俱品質的重要標誌。傢俱設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬與玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機加工體現出人工材料的精確、規整，竹、木、藤等自然材料則表現出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的傢俱設計，反映出巧妙的借用對比和材料的搭配，將粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環境中體現一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的各自細節，以及呈現出傢俱設計的材質之美。

傢俱產品的質感之美主要體現在科技、自然和社會人文因素中，因而，在傢俱設計中的質感會直接影響到傢俱產品的藝術風格和消費者對傢俱的感受，好的傢俱設計離不開美的造型、離不開美的色彩、離不開美的質感。總而言之，傢俱設計之美源於形態、色彩、質感以及風格的統一。

傢俱設計 篇13

[摘要]日本設計師倉俁史朗將現代設計理念、先進技術和日本傳統美學思想進行融合，在實踐中探索自由和內在的設計途徑，獨到的展現出傳統東方智慧對當下文化的響應。設計中蘊含著跨文化的多重象徵意義，通過流行語言的轉喻邏輯、設計元素的形式遊戲、地域材料的語彙轉換等方面的創造性表達，向觀者傳遞出文化內涵、社會價值以及對當代設計的思考。

[關鍵詞]現代傢俱設計論文

倉俁史朗是日本當代在國際上享有盛譽的設計大師。作為孟菲斯集團的代表人物之一，他在設計創作中，面對現代主義理性、規範性的思維方式和表達方法並沒有完全顛覆和批判，而是嘗試運用東方固有的審美思想和生活理念去融合與化解。他的設計作品因此散發出感性、率真的氣質，受到藝術和設計界廣泛的歡迎，被巴黎、紐約、東京等現代藝術博物館爭相收藏，並獲得法國、日本等多個國家的藝術勳章。雖然倉俁去世多年，但他獨樹一幟的設計語意仍然是當下設計思潮中最值得關注的現象之一，為長期以來受功能主義約束的設計領域注入了一股清新的氣息。

一、流行語言的轉喻邏輯

20世紀末的歐洲，藝術不再僅僅被高高在上的精英消遣，而逐漸失去它激進、獨立的特徵，其表現形式開始迎合日常生活審美趣味和便於供大眾閱讀。這種現象歸結於語言的變化，音樂、電影、繪畫、雕塑、建築、藝術設計與流行文化開始交織和互融。倉俁就是受當時流行主義理念的影響，認為設計應該採用通俗化的文化形式和語言，希望設計作品具有像娛樂明星所具有的那種迅速的曝光率和知名度。而音樂和戲劇是當時最能被大眾接受和認可的藝術形式，這給倉俁提供了創作靈感和文字式樣。倉俁設計參照劇本編排樣式，包括對題材合理的組織安排，使得設計線索明朗，結構一目瞭然，再通過典型元素和影像的串聯來描繪形象、場景，同時充滿對生活內容的隱喻體驗。就像“布蘭奇小姐”椅子(圖1)的設計靈感來源於戲劇《慾望號街車》。劇本圍繞主人翁布蘭奇迪布瓦小姐的糾結和對立、現實與幻想的生命歷程展開。長裙上的玫瑰、幻覺中的波爾卡舞曲等典型元素展現出工業文明在消解傳統和外來文化的同時，實現自我消解的現代隱喻。倉俁通過有機玻璃類似於水的透明素材，加上隱喻的符號——玫瑰在生活場景中再現影片迷茫、漂浮的感覺。在西方歷史、神話和宗教詩歌中，玫瑰和水都帶有生命無常的複雜意味。封存在有機玻璃座椅中的玫瑰花已經死亡，其形態卻展現了“永生”之美。用透明椅子和玫瑰花的形態來借代被裝飾性的生命，象徵著對生的慾望和死亡的恐懼。影片中展現出不同地域、文化的相互衝突。充滿幻想的布蘭奇小姐代表著傳統的高雅文化，在完全對立的斯坦利代表通俗化的工業世界中掙扎。這些都隱喻指出，現代主義對設計和設計師慾望的束縛，並將其視覺形式化。在現代設計中關注的是功能性和與之匹配的形態、形式的“同一性”，排除那些象徵性的“附加值設計”。對此倉俁通過透明性和飄浮性來解釋消除物質性和功能性的方式。玫瑰花瓣的美麗和荊棘的危險產生的對比，引發人們各式各樣的聯想。在有機玻璃的透明空間中，符號不經意的漂浮和相逢，不可替代的象徵性存在於我們的日常生活，給予文脈和情感的一定的迴應和尊重。不同的人從不同的角度出發，就有豐富多樣的解讀方式，具有無限的想象空間。

二、設計元素的形式遊戲

現代設計全球化造成大眾審美趣味的趨同，設計反映的不再是設計師個體的審美意識，而是站在經濟效益最大化的立場上。這種一元化的思維模式使設計形式單調與生硬，缺少情感和記憶。而多元建構的後現代主義擁有更復雜的造型語言和突破傾向，在敘事上注重技巧和開放性;力圖打破封閉的空間，為設計元素的多元消解、拼貼、戲仿等手法提供可行性，鼓勵和啟發設計師在設計活動中產生不可界定和顛覆性的審美認識。不可界定與其說是否定形式，不如說是追求創作中的自由，特別是形態表達方式上的自由。“新的功能就是新的自由”[1]。倉俁史朗的設計思維遊離於現實與虛幻、具象與抽象之間，關注於點、線、面等基本元素自身的表現力，選擇可變的、不穩定的邏輯關係，用誇張的設計手法和多方式組合關係來營造奇幻舞臺般和無法預知的意外效果。點是造型語言中最基本、最簡單又是最活躍的單位，運動性是其重要特徵。單個點具有向心性的運動傾向，多個點有關聯性的運動傾向。在“撒開的點”桌子中(圖2)，他用白色水泥作為基底，將那些帶顏色的玻璃、碎石，從牆壁、地板、桌子上潑灑出去，形成碎片“點”一樣的素材。這種直接潑灑方式把發自心靈深處的宣洩和精神詮釋淋漓盡致的表現出來。點的潑灑形態呈現出自由的運動性，本身就有著極為尖銳的個性，雖然潑灑顯得雜亂沒有規律，但表現出來的藝術效果卻是非常的協調和具有視覺衝擊，無形中達到了無意識性的審美效果。倉俁史朗設計的自由源於想象，“虛無”則是想象的本質體現。點的運動軌跡構成了線，在空間中自由地變換延展，偶然地交織到一起，帶有一定的象徵意義。倉俁把線形象化的定義在人的情感波動上，將其他元素融入到光線、色彩中轉化為“虛無”，使直線、曲線、折線呈現出更有力度的形態，賦予不同的精神特質。就像在“光架子”陳列架的設計中(圖3)，為使陳設的意義更加明確化，倉俁把熒光燈管隱藏到陳設架的內部。模糊的光從“線光源”擴散成了“面光源”，但均勻的面光源使得面相交處的折線更加突出，面的消隱使得架子的實體“虛無”。放在架子上的展品，猶如失去重力一般的懸浮在空中。倉俁通過形式遊戲打破固定化和概念化的造型體系。現代設計利用水平線和垂直線的交叉形成塊面，再新增一些簡單的造型元素，不同比例的形體、色塊、構造的組合所呈現出來的感受是動靜與冷暖的和諧統一，最終形成平衡安靜的情感空間和視覺美感。如果一旦加入複雜的圖形元素，這種平衡和諧將被打破，取而代之的是遊戲性。在“金字塔抽屜”這件作品中(圖4)，除了純淨的色塊和線型外，沒有其他的元素，更談不上有“節奏韻律”的造型。但通過不同的使用者“偶然”擺佈形成奇妙的互動關係，使得原來似乎毫無內容的色塊，自然演變成包含著無限可能。鮮亮的純色塊樣片般的排列，與色線進行著小範圍內的分割，在對比的兩極彩度和明度之間被非常自如的'運作和調整。線型和色塊組成的面像魔方一樣不斷地變化排列，自由地抒發著設計師詩意般的情感。在倉俁看來，設計創作和使用體驗不應該滿足於現有模式，而是主動抓住形式中的“遊戲過程”，進入一個自由創作的場所中，設計師、使用者展開自由的想象，在作品使用和形態上產生創造性的互動。

三、現代材料的語彙轉換

對於新的自由的追求，源自對現有傳統限制性的突破性嘗試。當後現代脫穎而出的時候，首先就遇到“如何對待傳統的問題”。[2]倉俁認識到，要想超越由整體、理性構成的現代主義固化框架，就必須藉助傳統在新的設計語言上尋求突破。隨著科技的發展和環境的變化，人造材料取代自然材料成為趨勢。材料是設計的物質基礎，因此現代材料與環境的生態諧調，與傳統、當代的文化銜接是設計面臨的基本問題之一。倉俁史朗對材料語彙的傳統再現和轉換，是使現代材料體現出傳統文化的識別性，在感官上引發設計意圖、人文情感的共鳴。他辯證地看待材料的真實性觀念，不覺得只有木材等天然材料才溫暖有感情，對水磨石和有機玻璃(丙烯酸樹脂)、金屬絲網等現代人造材料持開放態度，原因之一是它們具有很強的象徵意義，水磨石象徵著日本的玉石情節，有機玻璃有類似於水透明、乾淨的特質，金屬絲網則體現了傳統的編織工藝;另外人造材料具備模仿物的特徵，又可以迴圈使用。相對於打著生態旗號，無休止的使用原木、天然石材的設計師，他是真正的環保主義者。

1.材料的感性屬性表現轉向

材料的表現性主要體現在知覺審美上，並引起不同的心理感受以及情感與文化反應。日本文化長期受禪宗美學的影響，整體呈現出“虛無”透明性、“空靈”漂浮感的視覺審美體驗。倉俁在1976年設計了“玻璃椅子”作品(圖5)，其輕盈的外觀形態和透明空間形式產生了反映傳統材料精神的視覺效果，這源於玻璃本身視覺上對光的透射、反射和折射的特質。對於地域材料文化屬性的表達來說，玻璃是一種積極自我情感表現的媒介，與造型、色彩、質感與肌理相比，“透明性”的表現力更為直接。透明的目的是追求看不見的存在，是對空間和構造的多重解讀。體驗者將身體依靠在非存在、無重力感的玻璃椅子上，會感覺到飄浮在空中的效果。椅子融入絢麗光線，自身的形態結構處於漸隱消失和相互疊加的狀態，坐的主體性得到了清晰呈現，營造出虛幻流動的空間氛圍，表現出更加豐富的視覺細節和趣味意蘊。玻璃用視覺上的“虛無”和“無重力”模糊和消解了設計的功能性和材料的承重感，打破了人們對材料載體重力傳遞的慣性認識。穩定的椅子造型和令人不安的材料視覺感使人產生戲劇性的情感體驗，呈現出知覺與情感屬的雙重屬性。人造材料的感性屬性不僅通過其視覺屬性體現出時代精神，建立了與原有歷史環境間的幾無障礙的視覺聯絡與支撐體系的技術審美屬性，也被賦予了重構社會與文化的象徵意義。

2.材料的情感認知與表現

倉俁曾經在義大利工作和生活，變幻莫測的歌劇語彙給他的創作帶來靈感。“間奏曲”是義大利歌劇插曲中的專業語言，原指歌劇劇目承接之間穿插的喜劇和音樂小品。後來引申為在正式流程中偶發的“驚奇”效果的非正式表演。本土資源的匱乏造就日本人對藤竹等天然材料所具有的感官體驗情有獨鍾，透明精巧的編織結構體現出情感層面的象徵性、柔軟性和溫暖感。人造材料同樣可以通過造型變化、構造方式、連線的疏密層次和比例尺度，形成輕薄通透的表皮編織質感來實現設計語彙的轉換。如著名的網格沙發椅“月亮有多高”(圖6)，倉俁試圖把一系列並不相關的要素如新技術、擴充套件金屬、環境的性格、文化的吸引力等和使用者的意識形態等連線起來，消解不同領域之間的界限。椅子以沙發的形式來界定設計物件，用“間奏曲”概念表達了對多元審美的迎合態度。沙發椅視覺上形成柔軟圓潤的感覺，卻在材質上使用異質感的金屬否定這種形態，表現上採用鏤空網狀的編織結構，與原有實體造型、材質特徵形成反差。這個作品展現的是一種非邏輯性的材料與造型結合，沒有表達出觀眾期望的傳統形態。這種設計手法去除“物質性”，打破了輪廓的封閉性，材料簡單但視覺上形成多層次的疊加，弱化、模糊了傢俱的尺度。光線和空氣在表皮與空間之間自由流淌，通過對功能的分離與層次疊加，從而促成實體的消解，將錯綜複雜的內容演變為不同心靈交匯的間奏曲，不但包含著多元的創造性，也產生無限設計導向的趨勢。

四、結語

倉俁史朗的設計在全球掀起一股“倉俁震撼”設計風潮，其傢俱作品在體現後現代主義設計審美特性的同時，更反映了日本的設計哲學，實現了對現代主義的超越。其開放的形式思考、感性的造型語言和透明的材料表現顯得輕鬆且包容，不排斥和諧和矛盾、曖昧和明確、簡約和複雜的並存，使設計變得多姿多彩。但同樣，任何事物都有兩面性，倉俁史朗的設計也不例外。他那些包含經典元素和隱晦語意的設計雖然藝術水準很高，但一定程度上脫離了滿足日常生活功能作為設計前提的規則。他帶給了設計界不一樣的視角和情緒，世界特別是亞洲地區的設計師對此受到觸動和啟發，開始重新思考功能決定一切的現代設計觀念。倉俁史朗的設計可能因缺少實用性而無法大規模生產，但他不甘束縛的設計觀念和其新穎獨特的設計形式不能被遺忘。