傢俱設計（精華13篇）

傢俱設計 篇1

現代生活方式下的室內結構主要體現兩點，外結構和內結構。外結構固然指牆體，內結構則是在於傢俱的組織。隨著時代的變化，生活品質的進步，文化內涵的需求，傢俱的藝術性和技術性得到提升。現代家庭的傢俱運用也有了新的見解。

一、現代人的設計觀點

近年來，現代人崇尚個性化、簡約和別緻。

個性化：指具有個體特性的需求，體現自我性格喜好的一種設計方式。

簡約：現在家庭的簡約不只是說裝修，主要反映在家居配飾上的簡約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品，相反應該就生活所必需的東西才買，而且以不佔面積、摺疊、多功能等為主。

別緻：新奇，別有情趣。這不只是特殊性，更是情感上的感染。

二、傢俱活動化與精緻化

傢俱活動化與精緻化是很重要的設計原則,尤其是沙發與茶几組。沙發不必太拘束,可以有不同的造型,不同的表面材質和色彩樣式,傳統沙發多采用一、二、三人組各一張的形式,如要有些變化,不妨用主人椅或造型椅來取代單張沙發,貴妃椅有時也可以取代兩人沙發,但若用一些文化性的坐椅,如中國的圈椅,在搭配正規的西式沙發更為出色.整體室內氣氛充分掌握特別是軟性材質,如沙發坐椅面的皮革,客廳沙發下的織花地毯,牆面的桌布等。

三、傢俱的選擇

現代社會，由於人們的工作繁忙，壓力越來越大，許多人對去傢俱的選擇也有了自己的心裡因素。舒適，溫馨，實用，品質成為傢俱首要選擇條件。比如選購沙發，應做哪些考慮呢?

一是舒適性。忙碌了一天，回到家裡就要享受一下，沙發的座位應以舒適為主，其坐面與靠背均應以適合人體生理結構的曲面為好。如果居室面積較小，兼備坐臥功能的`沙發床是一個不錯的選擇。

二是因人而異。對老年人來說，沙發坐面的高度要適中，若太低了，坐下、起來都不方便;對新婚夫婦來說，買沙發時還要考慮到將來孩子出生後的安全性與耐用性，沙發不可能有尖硬的稜角，其顏色也應鮮亮活潑一些。

三是按房間大小、結構選購。小房間宜用體積較小的實木沙發，或小巧的布藝沙發，使房間剩餘空間更大;大客廳放較大沙發並配備茶几，才更方便舒適;房間小可選擇沙發坐板下面有儲物空間型別的，取放物品方便，一物多用。

四是按房間的結構考慮沙發的可變性。有5至7個單獨的沙發組合成的"拐角沙發"具有可移動、變更性，可根據需要變換其佈局，給人新鮮感。若購買布藝沙發，可多做一件沙發套，在不同季節變動使用。

五是與客廳的裝飾風格及其他傢俱相協調。沙發的面料、圖案、顏色往往對居室風格起主宰作用，所以先選購沙發，再購買其他客廳傢俱不失為一個明智之舉。

四、傢俱的空間

與傳統傢俱相比，現代傢俱更具有設計美感，功能多樣化，符合人體結構。由於傢俱大小，比例，樣式都有所不同。為了更有效的符合空間性與適用性。因此，在考慮選擇傢俱時，可以有以下幾種搭配方法。

方法一：充當居室主角

較大體積的傢俱，因其在視覺上能給人以強烈的衝擊力，如果把它放在居室空間的中心位置，則能夠體現主人的居住個性。在空間的搭配上也應注意淡化周圍傢俱或陳列品對人的吸引力，否則就不能突出傢俱的主體地位了。除此之外，空間的裝飾風格，包括空間線條、色彩、飾品風格都要與作為主體的傢俱的形式趨於一致。

方法二：重複排列

如果是餐桌椅子這樣較小體積的傢俱，單擺一件肯定體現不出椅子的特別之處。只有當幾件大小、材質、樣式相同的傢俱並排一起，才能達到非同一般的效果。現在有的傢俱為滿足不同人的喜愛需要，在同一形式的傢俱中能夠依次對材質、色彩做出相應的變化，這樣便可為居室增加些趣味了。

方法三：一枝獨秀

有的傢俱往往較側重視覺審美的享受，在實用性上與傳統傢俱相比並不具備更明顯的優勢，有時可能還不如傳統傢俱舒服。但正因為設計師極富創意的設計意念，僅一張用網格鐵絲作底，上面是軟墊的椅子，就能在家居中顯出與眾不同的超然感受。因此，不妨把一些造型獨特的傢俱當作藝術品來欣賞，無需顧及周圍傢俱的風格，只要把它放在陳設的位置上便可。

方法四：空間點綴

如果您家裡的裝修風格以傳統傢俱為主，那麼就不必讓傢俱佔居主體位置，否則就會與居室的整體空間氛圍產生不和諧的效果。您只要為一件小小的傢俱尋找一個適合的安身之處便可，或者是在家裡的陽臺放上一個原木樁茶几，或者是在家裡的床頭位置立一個樹枝形的衣帽架也可，只要能為平淡的傢俱款式增加一絲亮點，一成不變的家也就變得頗有情趣了。

方法五：對比反差

傢俱的幾何形體多以筆直的線條，或球形、錐形、抽象的植物形態等造型作傢俱的主體，因而要想在家居空間中突出其傢俱的特點，又不影響居室整體裝飾風格的話，最好是讓傢俱與居室裝飾線條成為對比，或者是在大體積的傳統傢俱旁放一個小體積的傢俱。

方法六：合理利用空間

利用客廳的有效空間，營造一份屬於自己的休閒娛樂天地，是現代人所追求的裝飾理念。採用線條的變化與延伸，將客廳與陽臺合二為一，使得在陽臺上遠眺成為客廳休閒功能的延伸。利用抬升的地板劃出一個休閒區域，低矮的窗臺，日式坐具，長排低櫃和簡單的牆飾都很吻合休閒區的氣氛。

現代傢俱運用,體現出科學性與藝術性的結合.瞭解現代人們的需求，選擇合適的傢俱，展示空間的人體結構，才能更好的運用傢俱。在傢俱設計中要符合人體工程學、材料學、施工工藝要求,以滿足人們的物質生活需要以及精神生活需求。

傢俱設計 篇2

一、調研時間：20xx年9月12日

二、調研地點：元馳世紀城

三、調研形式：入戶訪問

四、調研目的：通過調查，瞭解戶型、面積、業主的喜好、生活習慣、文化背景、年齡、建築結構、建築朝向。為設計提供必要的素材，對於他們在室內設計方面所反映的問題及更多的需求，能做出及時，準確的迴應，為即將做的設計做好準備，制定設計任務書，為了突破固有的模式，體現人文精神，同時具有時尚趣味，設計營造了一個浪漫溫馨的居住環境

五、調研物件：元馳世紀城準備裝修婚房的一業主，

六、調研內容：

（1）戶型、面積：根據業主給我提供的戶型平面圖，得知戶型是3室2廳2衛的中等戶型，建築面積148平方米。

（2）、業主的喜好、生活習慣、文化背景、年齡：業主是一對即將要結婚的新人，他們都是80後，剛剛參加工作的大學畢業生，有穩定的經濟收入，女主人是大學老師，男主人在政府機關上班。通過我和他們的.交談得知,他們平時工作壓力挺大的，所以他們喜歡簡單大方，舒適，休閒，恬靜放鬆的那種氛圍，顏色呢要淡雅一些的，但是特別強調臥室要溫馨浪漫，因為是新婚麼。

（3）建築結構：磚及鋼筋混凝土結構。

（4）建築朝向：此戶型坐北朝南的，主臥和客廳都是朝南方向。在中國，挑選住宅商品房的客廳，以朝南為最佳。北方地區歷來形成的坐北朝南的住宅為最佳的生活習慣，造成消費者“有錢就買東南房”的需求心理。

七、調研結果：

首先，這對新人雖然都有穩定的工資，但年輕人的工資是有限的，首先對於價格和材料方面的衝突比較大，所以要選用一些價格比較便宜，色彩好看適合年輕人的材料。

其次，年輕人是充滿激情，充滿活力的，他們又是為自己裝修婚房，所以喜歡自己的臥室能夠有些浪漫，激情的色彩。但是由於年輕人的各方面壓力是很大的，所以臥室要設計一些輕鬆，浪漫，有活力的色調。能夠回到自己的臥室的時候有減壓輕鬆的感覺。女主人又是教師，所以，書房一定要好好研究一下。

再次，很多年輕人是非常追求時尚的，所以對於傢俱和室內植物選擇的時候，要選用當前最新的款式，要針對現階段的潮流來設計。

總之，要遵循業主所好，設計簡單，大方，舒適，休閒，恬靜放鬆的那種氛圍，整體效果是充滿激情，浪漫，而又不失輕鬆，同時又要有時尚和家庭溫馨的感覺。

八、調研體會：

我通過這次實踐，從很多方面，再次瞭解了室內設計這個行業對室內設計師專業的高要求。培養了自己發現問題、分析問題、解決問題的能力；同時也發現一些了自己的不足，使我在以後的學習中不斷的彌補和提高。為將來走向社會打好基礎。

傢俱設計 篇3

1.舒適實用：客廳傢俱的設計應注重“以人為本”的功能需求，有80%的群 體認為傢俱應注重舒適實用。

2.搬運方便：把客廳傢俱作為擺設，放置後“巍然不動”甚至於“傳宗接代”已不能適應人們生活方式的變化了。希望客廳傢俱方便搬動的佔44%，而持“無所謂”態度的佔10%。

3.客廳傢俱色彩：客廳傢俱的色調與現代居室環境相協調，同時又能體現出主人的性情和愛好，將是未來客廳傢俱流行色調的個性化主題。有36%的人群希望客廳傢俱“與居室裝修協調”。

4.價格：現在客廳傢俱市場上的“價格戰”越演越烈，但是，調查顯示，我們可以看到消費者對價格勢不是唯一的選擇目標（當然，這與消費層次有所關聯）。將近52%的人群希望價格“再低一點”，48%的調查人群對價格“無所謂”。

5.環保：在被調查的人群中有60%的人群要求所購買的客廳傢俱“無毒無害”，只有4%的人群對傢俱環保持“無所謂”的`態度。

6.客廳傢俱用材：用“木材”製作傢俱是人們心目中永恆的追求，關鍵是怎樣把木材的品質發揮得淋漓盡致。另外，“玻璃”、“織物”和“皮革”等材料能體現傢俱產品的質感和親和力，也受到了人們的歡迎。調查顯示，希望傢俱用“木材”的佔居了42%；用“玻璃、皮革、織物”38%；“其他”佔20%。

7.客廳傢俱的使用年限：傢俱在人們的心目中並不要“傳綜接代”了。有36%的被調查者要求傢俱能使用“10-15年”，而只有6%的被調查要求使用“30年以上”。

8.客廳傢俱設計：客廳傢俱的“時裝化”引起了業界的關注，而不趕時髦，追求個性是現代客廳的概念，是從“跟從型”消費轉向“理智型”消費的具體表現。越來越多的人懷念以前的優秀作品，是生活與藝術的追求，體現優質的生活品味（如右圖的組合沙發，色彩鮮豔、線條柔和、結構精緻——基本和人們對女性本身的概括一致）。傢俱設計個性化已日益凸現，有48%的被調查希望能親自參與設計，有30%的被調查對傢俱設計特一般的態度，只有6%的被調查者對傢俱設計“無所謂”。

6、知名廠家的傢俱分析

1、EDRA傢俱

edra傢俱的設計一直代表著前衛設計的力量，它幾乎每件產品都可以單獨作為一件很好的藝術品很快地融入到室內空間中，它的產品特色主要是一用材料來表現一種機理美，讓機理質感來提取材質更多的內在美，如下圖的一張用碎木板粘的坐椅，它除了保留木本身自然質感外，它更多的是把表現一種解構主義設計理念的自由與張揚。但是我們不能說它的產品只受到什麼設計理念的影響，因為它的每件產品都不只是為了某種理念而產生，他在生理學意義、語義學意義和工業意義上都表現得很理性，這是我很值得學習的一個傢俱公司。

2、LAGO客廳傢俱

LAGO是一家義大利家族傢俱公司，改革是他天然本能的一部分，他認為，“規則在他那裡就是沒有規則”。客廳傢俱能具有更多的邏輯功能，具有更理性的靈活性，他們做到了真正在設計一種生活。

右圖是LAGO的電視組合櫃，把大的整體單元化，是他客廳傢俱的特點，表現了生活的靈活性，或許還可以分出個酒櫃來，企求滿足更多的消費者的需要。

保護環境，善待地球已成為當今世界的最強音。國際上各種民族之間的衝突需要文化的交流，而傢俱文化之間的交流對互相瞭解，包容是很重要的。瞭解區域性民族文化，這是Lago設計開發的一個重要的依據，他們大多產品總能帶些民族文化和趣味性。左圖的七巧板組合架是根據中國古代的一種活動設計的，它也具有空間的靈活性，多用於客廳裝飾架，也可用與臥室，書房。

7、市場調查小結

現代的客廳傢俱讓人們欣喜地發現了讓傢俱適應人的生活而不是人適應傢俱的好處。沙發，放棄了所有花俏的細節，方方正正，純色，柔軟，棉布，深藏青或者鐵鏽紅，或者乾脆米白，配上銀色腳。即使是真皮沙發，或者再歐陸一點，扶手也簡化成了弧線，雕花，不見了。

傢俱設計 篇4

崗位職責:

(1)指導設計師配合工廠完成產品設計製造到後期安裝,達到客戶要求;

(2)通過現有資源和渠道開發營銷渠道;

(3)懂工藝產品及製作,從設計到後期營銷渠道的開發;

(4)設計團隊管理工作,並參與重大案例的設計推薦工作;

(5)設計部門的團隊組建。

任職要求:

(1)4年以上傢俱設計管理經驗;

(2)較強的'溝通能力,豐富的團隊管理經驗至少管理過10-30人的團隊;

(3)精通傢俱行業工藝製作整裝設計到後期成品安裝;

(4)熟悉操作cad,3dmax等製圖軟體。

傢俱設計 篇5

[摘要]日本設計師倉俁史朗將現代設計理念、先進技術和日本傳統美學思想進行融合，在實踐中探索自由和內在的設計途徑，獨到的展現出傳統東方智慧對當下文化的響應。設計中蘊含著跨文化的多重象徵意義，通過流行語言的轉喻邏輯、設計元素的形式遊戲、地域材料的語彙轉換等方面的創造性表達，向觀者傳遞出文化內涵、社會價值以及對當代設計的思考。

[關鍵詞]現代傢俱設計論文

倉俁史朗是日本當代在國際上享有盛譽的設計大師。作為孟菲斯集團的代表人物之一，他在設計創作中，面對現代主義理性、規範性的思維方式和表達方法並沒有完全顛覆和批判，而是嘗試運用東方固有的審美思想和生活理念去融合與化解。他的設計作品因此散發出感性、率真的氣質，受到藝術和設計界廣泛的歡迎，被巴黎、紐約、東京等現代藝術博物館爭相收藏，並獲得法國、日本等多個國家的藝術勳章。雖然倉俁去世多年，但他獨樹一幟的設計語意仍然是當下設計思潮中最值得關注的現象之一，為長期以來受功能主義約束的設計領域注入了一股清新的氣息。

一、流行語言的轉喻邏輯

20世紀末的歐洲，藝術不再僅僅被高高在上的精英消遣，而逐漸失去它激進、獨立的特徵，其表現形式開始迎合日常生活審美趣味和便於供大眾閱讀。這種現象歸結於語言的變化，音樂、電影、繪畫、雕塑、建築、藝術設計與流行文化開始交織和互融。倉俁就是受當時流行主義理念的影響，認為設計應該採用通俗化的文化形式和語言，希望設計作品具有像娛樂明星所具有的那種迅速的曝光率和知名度。而音樂和戲劇是當時最能被大眾接受和認可的藝術形式，這給倉俁提供了創作靈感和文字式樣。倉俁設計參照劇本編排樣式，包括對題材合理的組織安排，使得設計線索明朗，結構一目瞭然，再通過典型元素和影像的串聯來描繪形象、場景，同時充滿對生活內容的隱喻體驗。就像“布蘭奇小姐”椅子(圖1)的設計靈感來源於戲劇《慾望號街車》。劇本圍繞主人翁布蘭奇迪布瓦小姐的糾結和對立、現實與幻想的生命歷程展開。長裙上的玫瑰、幻覺中的波爾卡舞曲等典型元素展現出工業文明在消解傳統和外來文化的同時，實現自我消解的現代隱喻。倉俁通過有機玻璃類似於水的透明素材，加上隱喻的符號——玫瑰在生活場景中再現影片迷茫、漂浮的感覺。在西方歷史、神話和宗教詩歌中，玫瑰和水都帶有生命無常的複雜意味。封存在有機玻璃座椅中的玫瑰花已經死亡，其形態卻展現了“永生”之美。用透明椅子和玫瑰花的形態來借代被裝飾性的生命，象徵著對生的慾望和死亡的恐懼。影片中展現出不同地域、文化的相互衝突。充滿幻想的布蘭奇小姐代表著傳統的高雅文化，在完全對立的斯坦利代表通俗化的工業世界中掙扎。這些都隱喻指出，現代主義對設計和設計師慾望的束縛，並將其視覺形式化。在現代設計中關注的是功能性和與之匹配的形態、形式的“同一性”，排除那些象徵性的“附加值設計”。對此倉俁通過透明性和飄浮性來解釋消除物質性和功能性的方式。玫瑰花瓣的美麗和荊棘的危險產生的對比，引發人們各式各樣的聯想。在有機玻璃的透明空間中，符號不經意的漂浮和相逢，不可替代的象徵性存在於我們的`日常生活，給予文脈和情感的一定的迴應和尊重。不同的人從不同的角度出發，就有豐富多樣的解讀方式，具有無限的想象空間。

二、設計元素的形式遊戲

現代設計全球化造成大眾審美趣味的趨同，設計反映的不再是設計師個體的審美意識，而是站在經濟效益最大化的立場上。這種一元化的思維模式使設計形式單調與生硬，缺少情感和記憶。而多元建構的後現代主義擁有更復雜的造型語言和突破傾向，在敘事上注重技巧和開放性;力圖打破封閉的空間，為設計元素的多元消解、拼貼、戲仿等手法提供可行性，鼓勵和啟發設計師在設計活動中產生不可界定和顛覆性的審美認識。不可界定與其說是否定形式，不如說是追求創作中的自由，特別是形態表達方式上的自由。“新的功能就是新的自由”[1]。倉俁史朗的設計思維遊離於現實與虛幻、具象與抽象之間，關注於點、線、面等基本元素自身的表現力，選擇可變的、不穩定的邏輯關係，用誇張的設計手法和多方式組合關係來營造奇幻舞臺般和無法預知的意外效果。點是造型語言中最基本、最簡單又是最活躍的單位，運動性是其重要特徵。單個點具有向心性的運動傾向，多個點有關聯性的運動傾向。在“撒開的點”桌子中(圖2)，他用白色水泥作為基底，將那些帶顏色的玻璃、碎石，從牆壁、地板、桌子上潑灑出去，形成碎片“點”一樣的素材。這種直接潑灑方式把發自心靈深處的宣洩和精神詮釋淋漓盡致的表現出來。點的潑灑形態呈現出自由的運動性，本身就有著極為尖銳的個性，雖然潑灑顯得雜亂沒有規律，但表現出來的藝術效果卻是非常的協調和具有視覺衝擊，無形中達到了無意識性的審美效果。倉俁史朗設計的自由源於想象，“虛無”則是想象的本質體現。點的運動軌跡構成了線，在空間中自由地變換延展，偶然地交織到一起，帶有一定的象徵意義。倉俁把線形象化的定義在人的情感波動上，將其他元素融入到光線、色彩中轉化為“虛無”，使直線、曲線、折線呈現出更有力度的形態，賦予不同的精神特質。就像在“光架子”陳列架的設計中(圖3)，為使陳設的意義更加明確化，倉俁把熒光燈管隱藏到陳設架的內部。模糊的光從“線光源”擴散成了“面光源”，但均勻的面光源使得面相交處的折線更加突出，面的消隱使得架子的實體“虛無”。放在架子上的展品，猶如失去重力一般的懸浮在空中。倉俁通過形式遊戲打破固定化和概念化的造型體系。現代設計利用水平線和垂直線的交叉形成塊面，再新增一些簡單的造型元素，不同比例的形體、色塊、構造的組合所呈現出來的感受是動靜與冷暖的和諧統一，最終形成平衡安靜的情感空間和視覺美感。如果一旦加入複雜的圖形元素，這種平衡和諧將被打破，取而代之的是遊戲性。在“金字塔抽屜”這件作品中(圖4)，除了純淨的色塊和線型外，沒有其他的元素，更談不上有“節奏韻律”的造型。但通過不同的使用者“偶然”擺佈形成奇妙的互動關係，使得原來似乎毫無內容的色塊，自然演變成包含著無限可能。鮮亮的純色塊樣片般的排列，與色線進行著小範圍內的分割，在對比的兩極彩度和明度之間被非常自如的運作和調整。線型和色塊組成的面像魔方一樣不斷地變化排列，自由地抒發著設計師詩意般的情感。在倉俁看來，設計創作和使用體驗不應該滿足於現有模式，而是主動抓住形式中的“遊戲過程”，進入一個自由創作的場所中，設計師、使用者展開自由的想象，在作品使用和形態上產生創造性的互動。

三、現代材料的語彙轉換

對於新的自由的追求，源自對現有傳統限制性的突破性嘗試。當後現代脫穎而出的時候，首先就遇到“如何對待傳統的問題”。[2]倉俁認識到，要想超越由整體、理性構成的現代主義固化框架，就必須藉助傳統在新的設計語言上尋求突破。隨著科技的發展和環境的變化，人造材料取代自然材料成為趨勢。材料是設計的物質基礎，因此現代材料與環境的生態諧調，與傳統、當代的文化銜接是設計面臨的基本問題之一。倉俁史朗對材料語彙的傳統再現和轉換，是使現代材料體現出傳統文化的識別性，在感官上引發設計意圖、人文情感的共鳴。他辯證地看待材料的真實性觀念，不覺得只有木材等天然材料才溫暖有感情，對水磨石和有機玻璃(丙烯酸樹脂)、金屬絲網等現代人造材料持開放態度，原因之一是它們具有很強的象徵意義，水磨石象徵著日本的玉石情節，有機玻璃有類似於水透明、乾淨的特質，金屬絲網則體現了傳統的編織工藝;另外人造材料具備模仿物的特徵，又可以迴圈使用。相對於打著生態旗號，無休止的使用原木、天然石材的設計師，他是真正的環保主義者。

1.材料的感性屬性表現轉向

材料的表現性主要體現在知覺審美上，並引起不同的心理感受以及情感與文化反應。日本文化長期受禪宗美學的影響，整體呈現出“虛無”透明性、“空靈”漂浮感的視覺審美體驗。倉俁在1976年設計了“玻璃椅子”作品(圖5)，其輕盈的外觀形態和透明空間形式產生了反映傳統材料精神的視覺效果，這源於玻璃本身視覺上對光的透射、反射和折射的特質。對於地域材料文化屬性的表達來說，玻璃是一種積極自我情感表現的媒介，與造型、色彩、質感與肌理相比，“透明性”的表現力更為直接。透明的目的是追求看不見的存在，是對空間和構造的多重解讀。體驗者將身體依靠在非存在、無重力感的玻璃椅子上，會感覺到飄浮在空中的效果。椅子融入絢麗光線，自身的形態結構處於漸隱消失和相互疊加的狀態，坐的主體性得到了清晰呈現，營造出虛幻流動的空間氛圍，表現出更加豐富的視覺細節和趣味意蘊。玻璃用視覺上的“虛無”和“無重力”模糊和消解了設計的功能性和材料的承重感，打破了人們對材料載體重力傳遞的慣性認識。穩定的椅子造型和令人不安的材料視覺感使人產生戲劇性的情感體驗，呈現出知覺與情感屬的雙重屬性。人造材料的感性屬性不僅通過其視覺屬性體現出時代精神，建立了與原有歷史環境間的幾無障礙的視覺聯絡與支撐體系的技術審美屬性，也被賦予了重構社會與文化的象徵意義。

2.材料的情感認知與表現

倉俁曾經在義大利工作和生活，變幻莫測的歌劇語彙給他的創作帶來靈感。“間奏曲”是義大利歌劇插曲中的專業語言，原指歌劇劇目承接之間穿插的喜劇和音樂小品。後來引申為在正式流程中偶發的“驚奇”效果的非正式表演。本土資源的匱乏造就日本人對藤竹等天然材料所具有的感官體驗情有獨鍾，透明精巧的編織結構體現出情感層面的象徵性、柔軟性和溫暖感。人造材料同樣可以通過造型變化、構造方式、連線的疏密層次和比例尺度，形成輕薄通透的表皮編織質感來實現設計語彙的轉換。如著名的網格沙發椅“月亮有多高”(圖6)，倉俁試圖把一系列並不相關的要素如新技術、擴充套件金屬、環境的性格、文化的吸引力等和使用者的意識形態等連線起來，消解不同領域之間的界限。椅子以沙發的形式來界定設計物件，用“間奏曲”概念表達了對多元審美的迎合態度。沙發椅視覺上形成柔軟圓潤的感覺，卻在材質上使用異質感的金屬否定這種形態，表現上採用鏤空網狀的編織結構，與原有實體造型、材質特徵形成反差。這個作品展現的是一種非邏輯性的材料與造型結合，沒有表達出觀眾期望的傳統形態。這種設計手法去除“物質性”，打破了輪廓的封閉性，材料簡單但視覺上形成多層次的疊加，弱化、模糊了傢俱的尺度。光線和空氣在表皮與空間之間自由流淌，通過對功能的分離與層次疊加，從而促成實體的消解，將錯綜複雜的內容演變為不同心靈交匯的間奏曲，不但包含著多元的創造性，也產生無限設計導向的趨勢。

四、結語

倉俁史朗的設計在全球掀起一股“倉俁震撼”設計風潮，其傢俱作品在體現後現代主義設計審美特性的同時，更反映了日本的設計哲學，實現了對現代主義的超越。其開放的形式思考、感性的造型語言和透明的材料表現顯得輕鬆且包容，不排斥和諧和矛盾、曖昧和明確、簡約和複雜的並存，使設計變得多姿多彩。但同樣，任何事物都有兩面性，倉俁史朗的設計也不例外。他那些包含經典元素和隱晦語意的設計雖然藝術水準很高，但一定程度上脫離了滿足日常生活功能作為設計前提的規則。他帶給了設計界不一樣的視角和情緒，世界特別是亞洲地區的設計師對此受到觸動和啟發，開始重新思考功能決定一切的現代設計觀念。倉俁史朗的設計可能因缺少實用性而無法大規模生產，但他不甘束縛的設計觀念和其新穎獨特的設計形式不能被遺忘。

傢俱設計 篇6

建立傢俱行業的現代市場營銷管理體系、系統的市場競爭策略和管理手段。以下是“城市傢俱方案設計構思”希望能夠幫助的到您！

小到果皮箱、交通標誌，大到公交站臺、城市照明設施等城市環境設施，都將融入市民的智慧和創意。城市環境設施是指在主要大街人行道上設定的郵箱、果皮箱、電話亭、休閒座椅、公交候車亭、交通指示標誌、廣告牌、照明設施、花壇、宣傳旗幟等，這些都是市民生活中觸手可及的服務設施，也被人們形象地稱為“城市傢俱”。用“城市傢俱”這一名稱來概指城市環境中的公共設施，定義雖不太嚴密，卻別有一種令人倍覺親切的語感。

簡介

我們所生活的城市相當於一個以地域空間為限的大家庭，若將城市環境中的公共設施作為這個大家庭中的人們所共有“傢俱”來理解，按照人類工程學關於人類行為與"人-物-環境"系統中的介面關聯研究視點來說，城市傢俱與公眾的關係十分密切。

1999年4月至10月間，中國美院和德國基爾美院進行了一次"城市傢俱"系統開發設計的課題研究。本次實踐活動由中國美院的趙陽副教授和德國基爾美院的迪特．茨姆爾（Dieter Zimmer）教授作為課題負責人，分別帶領學生在杭州和基爾兩地進行設計研究。中德十位學生運用現代設計的手段，按照工業化生產的規律來進行開發研究，表達了他們共同的設計理念：以人為本，尊重人的尊嚴。他們希望使用者能夠直接從城市傢俱中受益：這些城市傢俱將為人們提供休息、躲避風雨的地方；幫助人們在城市結構中辨明方向；使車站的外形更加清晰可辨；使城市環境更加有序；使人們的精神面貌為之一振。除此之外，他們還特別強調的是設計應該有益於人類有益於環境，謀求"人-物-環境"系統的和諧。這樣，城市的空間才可能更容易為城市居民所接受，從而為市民和城市融為一體做出貢獻。

設計理念

在展出的所有城市傢俱系統設計的方案與模型中，他們不同思路的設計卻同時持有一個相同的設計理念：一、以人為本、尊重人的尊嚴、重視物的功能效應；二、有益於人類、有益於環境、謀求“人—物—環境”系統的和諧。

設計要求

人性化設計對設計師提出了很高的要求。

首先，要求設計師具有人文關懷的精神，能夠自覺關注以前設計過程中被忽略的因素。如關注社會弱勢群體的需要，關注殘疾人的需要等。

其次，要求設計師熟練把握人機工學等理論知識，並能運用到實踐中去，體現出設施功能的科學與合理性。如垃圾箱的開口，太高和太低都不便於人們拋擲廢物，太大則又會使汙物外露，既不雅觀又孳生蚊蠅，同時還要考慮防雨措施以及便於清潔工人清理等。

再次，設計通過調動造型、色彩、材料、工藝、裝飾、圖案等審美因素，進行構思創意、優化方案，滿足人們的審美需求。

城市傢俱是城市景觀中重要的一部分，它所發揮的作用除了其本身的功能外，還要體現其裝飾性和意象性。城市傢俱的創意與視覺意象，直接影響著城市整體空間的規劃品質，這些設施雖然體量大都不大，卻與公眾的生活息息相關，與城市的景觀密不可分並忠實地反映了一個城市的經濟發展水平以及文化水準。隨著社會的發展，人們生活方式、思維方式、交往方式等也在不斷的變化，人們在渴望現代物質文明的同時，也渴望著精神文明的滋潤，城市傢俱的人性化設計不僅給人們帶來生活的便捷，而且也滿足了人們的社會尊重需求，更讓人們在使用中下意識地感受到一種舒適安閒，並從體味生活的愉悅中轉化為對美的永恆追求。

設計原則

“城市傢俱”的設計應該具生態性、經濟性與文化藝術性。從本質上講，“城市傢俱”設計追求的是人與自然的和諧。使現代“城市傢俱的形式和風格趨於生活化、環境化的同時，更具親和力。一件好的“城市傢俱”設計作品更應該將藝術、技術、文化和設計巧妙結合，從而最大限度地滿足人性需求。德國設計師曾提出了設計的三原則“適用、美觀、經濟”但筆者認為現在的設計還應該突出地域化原則。

⑴人性化原則

人性化的設計原則是合乎時代發展要求的理性觀念，是產品設計沿著正確方向發展的指導思想。人是城市戶外環境的主體，環境設施都是為人服務的。因此“城市傢俱”的規劃與設計要體現對人的關懷，關注人在其中的生理需求和心理感受，以人為基本出發點，研究人的需求，探索各種潛在的願望，提出人在城市戶外生活中存在的各種問題，符合人體工程學和行為科學，細部設計要符合人體尺度的`要求，且佈置的位置、方式、數量應考慮人們的行為心理需求特點，並在解決這些問題時通過戶外傢俱本身，使人的各個器官能得到延伸而發揮作用，使人們活動起來更方便、更舒適，從而實現人存在的價值和意義，提高人們整體的戶外生活品質。此外，人性化的設計不僅要考慮到正常人的需求，還要考慮到傷殘人、老人和兒童等的特殊要求，體現對人的命運的關懷，對社會弱勢群體的關愛，人人都可以平等且無償地享有在戶外進行活動的權利，努力創造一個公平、平等的社會環境。因此，人性化設計原則是“城市傢俱”設計所要遵循的首要原則。

隨著“城市傢俱”設計的不斷深化，“城市傢俱”不再只滿足單一的使用功能，而是同時將幾種使用功能融於一體。這樣不僅能夠有效地實施“城市傢俱”的功能，降低建設成本，揮設計的綜合效益，還可以增強美感，塑造完美的城市公共空間。

⑵ 整體化原則

“城市傢俱”與城市公共空間環境的關係，隨著人們生活和觀念的變革而變得越來越密切，與整體環境和諧、協調是“城市傢俱”設計的基本要求。建立與整體環境相融合的觀念有助於在城市公共空間中對“城市傢俱”進行系統化設計。因此，“城市傢俱”的設計要從整體的觀念出發，結合“城市傢俱”不同的使用功能，確定其在不同環境中的造型、色彩、材料和尺度，使這些設計要素與城市公共空間環境相協調。在整體環境觀念下的城市公共空間中的“城市傢俱”，經系統化處理，將對城市公共空間的性質加以詮釋，對景觀環境意象加以突出刻畫，使得環境景觀具有明顯的可識別性，整體環境更加統一。城市傢俱作為城市景觀環境構成的元素，其設計在景觀環境有關元素組合的整體結構下，可以結合環境氛圍的不同要求，利用其形式、色彩和質地等設計要素進行特別的處理和安排，使區域性的景觀環境具有明顯的可識別性，成為顯眼的定向參照物——城市景觀環境的“記憶”，為整體景觀注入新的生機，使之具有特徵和個性。城市傢俱與室外空間環境合於一體，相輔相成，表達出其設計的深思熟慮，嚴格且完整的整體環境意象。同時，由於城市傢俱效應作用的提升，將使室外空間環境更具有宜人、簡潔和內涵豐富的特徵。

⑶ 生態化原則

“城市傢俱”設計的生態化原則主要是指在其原材料獲取、生產、運銷、使用和處置等整個生命週期中密切考慮到生態、人類健康以及安全問題。具體而言，就是應該考慮選擇對環境影響小的原材料，減少原材料的使用，優化加工製造技術，減少使用階段的環境影響，優化產品使用壽命及產品的報廢系統。一座城市的發展需要可持續性，在提倡建設生態環境、生態居住區的今天，保護環境，迴歸自然，崇尚簡潔意識已成為人類人們的共識。因此，城市環境景觀設計也應該跟上時代發展的趨勢，並通過藝術創作和處理使作品的外觀呈現材質特有的自然性和生態性。特別是城市景觀的重要組成部分，城市傢俱理應提倡環保、生態、節能、自然。比如在城市中設定分類垃圾箱，便於垃圾分類收集與資源回收利用。另外，一些垃圾箱本身就可以設計得非常環保，綠色外形，選材經濟，設計精美，安裝簡單。還可以在傢俱上就環境保護和表現自然的主題進行專門的創作與研究，使城市傢俱成為宣傳生態、節能的形象大使，時刻提醒人們增強環保意識。

⑷ 地域化原則

城市傢俱的設計應該充分尊重場所的內在精神，一方面為人們創造理想的戶外生活空間，另一方面更應該體現出整個城市的風格特色，向使用者有效地傳遞環境資訊。由於每個城市所處國家、地區和形成年代的不同，城市風貌呈現出多樣性。生活在其中的人總能感受到城市特有的風韻。城市公共空間中“城市傢俱”的設計要與城市的風貌一脈相承，要與地域文化相吻合，與城市公共空間中的建築形式、色彩、空間尺度和人們的生活方式產生共鳴。因此進行“ 城市傢俱”設計時，必須尊重地域特點，尊重城市傳統文化內涵，將文化性滲透到公共傢俱中，提升城市公共空間品質、提高城市文化內涵、延伸文脈和場所感；將歷史感滲透到公共傢俱中，將使城市景觀不喪失歷史氣韻，並繼續發展歷史。

由於城市的形象與文化的差別，在設計中把城市特色因素加入到城市傢俱設計中，把城市傢俱設計得富有地域特色，更有利於展現城市風貌。在城市傢俱的設計中採用就地取材的方法，將鄉土材料結合進去，一方面是對當地文化的一種體現，另一方面也對被佔用的地表進行了部分的生態補償。城市傢俱作為城市景觀環境的構成要素，應在符合形式美的根本原則的基礎上保護城市歷史傳統——風格、地域特性。城市傢俱的設計元素可以從城市中傳統的樣式、地方風格、材料特徵和城市色彩等，具有很高藝術價值的城市“原型”中去發掘，使城市景觀環境發展的連續性內在結構和本質秩序得到維護與完善，賦予城市景觀環境新的生命，使其本身成為傳遞地域特徵意象，反映對傳統文化的價值取向，吸納新文化的精神和能力的載體。

可歸納為如下三個方面：

⑴系統性：

產品的系統性是城市傢俱的設計應該採用系統設計的思想，把整個設計納入到一個系統裡來，由一個基本構件演變出豐富多彩的擴充套件系列，這樣不僅在面貌上消除了零亂的感覺，而且在生產上也便於組織管理。這些產品通過一些共同點，就是由基本形體（元素）組成的設計語言在產品上的出現，讓人感受到這是一個系列的產品。這一元素在產品上的運用需以功能為基準，不是為了無謂的裝飾，而是為了達到特徵的統一，即合理運用元素中的形體。

將城市環境中必備的各種功能設施（如指路標牌、照明街燈、道路圍欄、候車亭、垃圾筒、電話亭等）納入“城市傢俱”這一概念進行系統化設計，使這些不同的功能設施之間建立一種有情有序的關聯，於“美”於“用”兩個方面都大有增益，不失為提高城市景觀水平、改善環境設施功能效應的一項良策。

但是，就中國現行市政管理體制來看，或許由於這些不同的功能設施分屬於各個不同的管轄部門而使得這類系統化設計在目前還難以實現，然而，可以預見，在不久的將來，富有人性關懷的“城市傢俱”系統設計必將為城市整體規劃職能部門所認可並採納。

⑵合理性：“城市傢俱”系統設計重視“系統效能”。在造型設計上執著於建立最合理的單元結構，並探求可靈活組變的多元聯構。其設計思路導向是：單元標準件生產、多元化組合應用。

從展示的設計方案中不難發現，幾乎所有的學生都從一個最基本的造型單元（一根立柱，包括柱身、柱頭、柱基）的結構設計開始，思考如何最巧妙地利用現有常規建材的材形，組建最合理的結構。他們所追求的“合理”，不僅包括耗材要少、構接巧妙、接點安全牢固、具有多向連線延展的可能，還要求組裝便捷、置換方便、利於廢棄維修，等等。總之，在這“合理”的定義標準裡，現代工業設計的經濟原則、便利生產原則、生態環境保護原則、人類工程學的設計原則無不盡含其中，充分顯示了這是一次具有先進設計思想指導的、高水平的設計實踐活動。

⑶延展性：在我們瞭解“城市傢俱”系統設計的種種效能追求中，或許還應該特別強調一下“延展性”。從一根立柱的結構設計開始，到應用這種結構去組建構築道路圍欄、照明街燈、候車亭、公共座椅、垃圾容器等等，是一種造型物象上的變化延展；而組裝便捷、置換方便的效能特點，不僅有利於廢棄維修，同時還提供了另一種變化延展的可能性：所有不同的功能設施由於採用了相同的支架構造，無須整體拆除，便可實現增減、遷移，或是功能改造。總之，這種可延展性不僅方便於現在，而且接軌於未來，給人留有相當大的餘地。由此，我們可以意識到，“城市傢俱”系統開發設計執著追求的目標———“合理的結構”事實上也是一種“富有生氣的結構”。它不僅具有物性概念上的牢固，還兼有時空概念上的耐久。

目標源出於理念，理念基於認識。《中德“城市傢俱”系統開發設計作品展》在展示一項項富有新鮮創意而又切實具體的設計方案的同時，向人們完整地表述了一種關於優化城市環境公共設施系統的設計理念。這種設計理念，建基於對現實的認識、翔展於對未來的思考。

傢俱設計 篇7

崗位職責：

1、負責大客戶（地產樣板間、物業樣板間、私人樣板間等以及後期大貨）定製傢俱的（櫥櫃、全房衣櫃等）的方案溝通，現場尺寸測量，繪圖設計及安裝確認等工作；

2、進行大客戶樣板間及大貨圖紙溝通、確認、報價；

3、協助生產及安裝部門進行產品尺寸及工藝的確定；

4、協助處理售後服務問題。

任職要求：

1、傢俱設計、室內設計相關專業大專以上學歷；

2、熟悉CAD 、PHOTOSHOP、3DMAX等設計軟體；

3、強烈的進取心及責任感；

4、有相關工作經驗者優先考慮。

1、接到量尺機會後，上客戶家測量；

2、按客戶要求獨立設計出配套方案效果圖，並與客戶解說方案；

3、方案報價溝通，簽訂合同；

4、系統下單，建立客戶個人檔案資訊

5、解答客戶疑問，維護客戶關係等。

任職要求：

1、本科以上學歷，美術或藝術設計專業畢業；

2、溝通能力好，適應能力強，有良好的銷售服務意識；

3、傢俱、建材類企業相關工作經驗一年以上。

崗位要求：

1、工作基礎能力：1年以上相關經驗；大專以上學歷；熟悉CAD、3D繪圖或者圓方、20xx等設計軟體操作；瞭解衣櫃、書櫃、櫥櫃等相關櫃體傢俱的設計規範；

2、職業天賦：良好的傢俱設計感，包括造型、色彩、功能、材質、空間組合等。

3、品行要求：希望你是真誠、熱心、親切、勤快，樂於為家人朋友提供建議，直接動手提供幫助，同時能獲得家人朋友讚賞。屬於受歡迎的人。

工作職責：

1、在公司現有產品和工具的框架下（不需要從零開始設計，主要利用現成的產品進行定製化修改），最大化實現客戶需求，完成傢俱設計工作。

2、做客戶的傢俱設計顧問和朋友，持續在售前、售中、售後上為客戶提供有價值的建議和幫助。讓客戶喜愛我樂品牌。讓自己在獲得職業收入的'同時，獲得幫別人實現美好家居夢想的成就感。

1、建築與環境藝術或室內設計專業畢業

2、獨立負責尺寸測量，方案設計，方案溝通，簽訂合同，下單一系列工作

3、有良好的設計能力，色彩搭配能力和與人溝通的能力

4、工作壓力較大，需抗壓能力好

傢俱設計 篇8

崗位職責:

1、獨立能完成傢俱產品的`外觀設計;

2、獨立完成作品的cad圖及效果圖;

3、撰寫、講解設計理念;

4、完成部門安排的其它臨時任務。

任職要求:

1、基本要求:熟練運用3d max、photoshop、cad、coreldraw等相關軟體;具備一定的手繪表達能力與色彩審美水平。

2、學歷與專業:工業設計等設計類相關專業大專及以上學歷。

3、工作經驗:2年以上板式傢俱設計經驗優先。

4、個人能力:具備較強的分析理解、溝通及語言表達能力。

5、職業素養:認真、負責、細緻、原則性強。

傢俱設計 篇9

1、根據客戶需求結合公司工藝標準繪製產品設計方案及效果圖，並與客戶解說方案，進行報價；

2、負責與客戶確認方案及報價並最終下單生產；

3、負責與銷售通過良好配合，完成業績目標。

任職資格：

1、25-40歲，大專以上學歷，傢俱/家居設計、工業設計等相關專業；

2、至少1年以上定製傢俱設計工作經驗；

3、在相關設計領域或一線品牌（定製傢俱）擁有成功案例，對時尚、簡約風格新中式實木/紅木傢俱有較深認識；

4、熟練使用設計軟體，深刻理解品牌設計工作，對色彩、圖形、版式把握敏銳，手繪能力強；

5、思維清晰、美感時尚、善於溝通、有較強的人格魅力和創新能力；

6、具備較強的團隊領導能力、組織協調能力、提案能力。

傢俱設計 篇10

職責：

1.配合主案設計師進行全屋定製的方案深化，繪製產品平、立、剖、節點大樣圖;

2.負責設計量房、復尺工作，並負責跟進拆單、下單、安裝進度，對接調整好設計圖紙及產品工藝;

3.協助產品設計部開發市場新產品，根據消費者需求結合國內外一線品牌的產品進行研發，原創設計新產品，包括：定製家居的`產品開發，整體櫥櫃、衣帽間、廳櫃和護牆等產品的開發和具體實施輔導，跟進工作;

4.定期走訪市場，瞭解市場需求動態，瞭解行業動態，協助制定產品設計方向;

5.完成專案的各項驗收事宜，完成領導交辦的其他工作。

任職要求：

1.熟練掌握Autocad、3dmax、Maya、SU等設計軟體;

2.熟悉櫥櫃、衣櫃等產品的生產製造工藝，瞭解生產及安裝工藝;

3.具有2-5年櫥櫃、衣櫃設計經驗;

4.大學專科以上學歷，室內設計、產品設計、工業設計專業畢業，有家居公司工作經驗者優先;

5.具有一定的美學美術功底和文學功底，能準確傳達產品的設計理念、靈感來源。

傢俱設計 篇11

一、驗證實木

判斷是否是實木傢俱的一個奧祕是：木紋和節疤。

如一個櫃門，外表看上去是一種花紋，那麼對應著這個花紋變化的位置，在櫃門的背面看相應的花紋，如果對應得很好則是純實木櫃門。

另外看節疤也是鑑定實木的好方法：看好有疤痕的一面所在位置，再在另一面找是否有相應花紋。

二、判斷樹種

這是直接影響價格和質量的因素。

普通實木傢俱通常採用櫸木、白橡木、水曲柳、榆木、楸木、橡膠木、柞木，而名貴的紅木傢俱主要採用花梨木、雞翅木、紫檀木。

實木傢俱的市場比較混亂，經常出現以次充好、混淆樹種的事情，最好還是買名牌產品，同時要注意，現在木料的價格日趨上漲，太便宜的絕對有詐。

三、觀察木質

開啟傢俱櫃門、抽屜，觀察木質是否乾燥、潔白，質地是否緊密、細膩。如果有加入刨花板、密度板及一次成型板等材料製作的傢俱，要開啟櫃門或抽屜，聞聞看是否有刺激性氣味。

四、尋找缺陷

傢俱的主要受力部位如立柱、連線立柱之間靠近地面的承重橫條，不應有大的節疤或裂紋。結構牢固，框架不得鬆動，不允許斷榫、斷料。

傢俱上所採用人造板的部件都應實行封邊處理，各種配件安裝不得少件、漏釘、透釘。

五、檢驗強度

板面強度可用手指按，以感覺板面的牢固度。一面材料應有井字形骨架來固定，如果骨架稀疏，一按表面就會感到虛空不實，面板顫動很大;抽屜底板應用手按壓，以試強度，一般隔板底多用層板，面積大的隔板應選用五層板製作。

六、安全效能

觀察有無抽屜或門框傾斜現象，有無榫頭眼位歪扭或眼孔過大、榫頭不嚴等工藝水平低造成的部位歪斜。

木質傢俱要具備安全性和穩定性，當把兩個櫃門開啟90度後，用手向前輕拉，櫃體不應自動向前傾翻;書櫃門的'玻璃要經磨邊處理;穿衣鏡和梳妝檯要安裝後背板，壓條應把玻璃面固定。傢俱個別的部位(例如腿腳、抽屜、櫃門或支架等)必須有足夠的承託力。可以輕推傢俱的上角或坐在一邊，試試傢俱是否牢固。

七、檢查介面

較重的傢俱應在角位用螺釘加上保護塊，並且粘好。至於背板部位，也必須檢查是否鑲好，並且上好螺釘。

八、測試滑道

抽屜應該結實牢固，在內部上緊螺釘。不妨拉開抽屜、活動桌面、櫃門等各部分，看其是否確保能運用自如，而且正確連線。

九、觸控表面

將手放在傢俱的表面，仔細檢查拋光面是否平滑，特別要查看臺腳等部位是否毛糙，顏料塗刷是否有條痕，角位的顏料是否塗得過厚，是否有裂痕或氣泡。

面板用薄木和其他材料覆面時，與成套產品色澤應相似，產品表面漆膜不允許皺皮、發黏和漏漆。

十、“倒立”測驗

把椅子和有墊面的傢俱倒過來，看清楚它們是怎樣製成的。

至於桌子，從底部檢查。看看接縫是否用螺釘和楔子加固，條板與橫檔扣接緊密嗎?接縫有沒有多餘的膠水和填料。

傢俱設計 篇12

一、教學方法創新手段

設計教育不能侷限於知識的認知過程，而是要在課程體系中全面培養學生對設計定位的敏銳感知力、設計分析的洞察力和設計解決的創造力。教育不但要教會學生認識“What”，更要教會學生認識到“How”和“Why”，積極尋求思維轉化途徑、提升綜合思維能力。

二、教學方法創新目標

1.關注材料與工藝的選擇與運用

材料是傢俱陳設設計的物質基礎，而工藝是傢俱陳設設計的方法基礎，製作模型的過程需要學生實踐傢俱的成型工藝以及形態、材質、空間對於傢俱設計的影響。許多學生在製作過程中體會到了不同材料的效能和構造方法，從而不斷總結經驗，結合傢俱的結構特性，在設計過程中避免了出現違背材料特性的結構形式；學習掌握常用傢俱施工機具的使用方法和注意事項，理解傢俱構造中各層結構的連線、嵌縫、飾面的工藝，瞭解傢俱施工構造，即“結構+基層+面層”的設計原則和內容。

2.關注傢俱尺度之於人體工程學和經濟考量的運用

傢俱陳設設計不是單純的“機械設計”，而是以人為本的“生命設計”，僅僅依靠書本上關於人體工程學的尺度資料，學生無法直觀、有效地以科學的觀點做設計。因此，在傢俱實踐製作過程中，應當引導學生了解常用材料的規格，並學會計算和下料；同時，利用等大實物模型可以隨時切身感受傢俱的尺寸和使用功能，並按需調整其尺寸使之舒適、耐用。

3.關注團隊合作及溝通能力的培養

良好的團隊協作精神及溝通能力是設計師的基本技能，在課程中引入團隊學習的方法可以讓學生提前演練自我發展能力和專業表達能力。團隊成員之間在方案選擇與優化、材料選擇與購買、工藝操作與選擇上都會有不同層次的溝通與交流，學生走上工作崗位後也會實時與同事、業主、工人、供應商等溝通交流，通過教學上的實戰可以提高學生的協作能力和溝通技巧。在教學過程中，教師要重視塑造學生積極的動手能力、分析能力和創造能力，使其養成良好的學習習慣和嚴謹的工作作風，不僅僅要學會課本知識，更要學會做人和做事。

4.關注創新能力和設計素養的養成

傢俱陳設設計的教學目標是在保證學生的.基礎知識完備的同時，努力保護學生的創造性，激發學生的學習熱情和創作動力，教師要積極扶持學生設計思維的多元化，補充教科書中沒有的背景知識和專業發展的最新動態，在教學過程中讓學生了解當今設計行業的概況和發展趨勢，使在校學生以從業者的姿態而不是以旁觀者的姿態進入這個行業；教學中，通過給學生列出系統的課後閱讀書目，以閱讀和分析案例培養學生的能力、啟發學生的思維。在探索環境藝術設計專業傢俱陳設設計課程教學方法的過程中，需要注重專業基礎教育的知識結構與學生綜合素質、職業技能和創新能力的結合；針對教學方法進行相應的系統整合，強化教學內容與手段的貫通機制；擴寬學生的知識面和就業面，為學生學業成功、就業成功、事業成功打下堅實的基礎。

傢俱設計 篇13

職責描述:

工作職責:

負責專案及零售櫥櫃及傢俱的設計,繪圖並進行分類存檔

配合銷售,參與整體方案的設計溝通

協助零售部門的`相關報價、下單等事宜

負責現場測量,協助安裝部門進行產品尺寸的確認。把關,協調水、電和煤氣的合理排布

協助接待展廳客戶

完成領導安排的其他工作

任職資格;

專科以上學歷,室內設計或家居設計專業

1年以上進口櫥櫃設計經驗

熟練操作autocad, photoshop

熟悉3d製圖,winner者優先考慮