《車遙遙篇》：願我如星君如月 夜夜流光相皎潔

“願我如星君如月，夜夜流光相皎潔”出自宋朝詩人范成大的古詩作品《車遙遙篇》之中,下面是小編整理關於《車遙遙篇》：願我如星君如月 夜夜流光相皎潔。歡迎大家閱讀!

車遙遙，馬憧憧。

君遊東山東復東，安得奮飛逐西風。

願我如星君如月，夜夜流光相皎潔。

月暫晦，星常明。

留明待月復，三五共盈盈。

⑴遙遙：長遠的距離。

⑵幢幢：晃動，搖曳不定。

⑶東山：泰山頂東側(山東省泰安縣)。因為這裡可以觀看日出時的美景，故稱為日觀峰。亦稱為東山。

⑷西風：秋風。

⑸流光：光彩閃耀、輝映的樣子。

⑹晦：昏暗不顯。

⑺三五：十五日。盈盈：充滿的樣子。

驛馬賓士在長遠的路途，一路上馬蹄飛躍，馬影搖曳晃動著。你驛馬長遊泰山之東，要曳著秋風才能往東又向東的追遊著。多麼祈望我是星星你是月，每一個夜裡你我光明潔白的光彩輝映著。秋夜!月兒常暮掩在雲堆裡，而星星卻輝映高掛著，多麼的期待月兒的出現!期待那十五月圓盈滿時，你我星月皎潔輝映成天之佳偶。

“車遙遙，馬幢幢”起筆不寫人，也不寫心情，只是敘述性的描寫伊人騎馬東去，路途遙遠，馬兒在日光下的影子搖曳晃動著。如此平淡的開篇，若只單句，那麼是沒有什麼的。只是這“車遙遙，馬幢幢”是伊人遠去東遊，遠在泰山之東更遠的地方，這遠去的距離拉長了主人公的思念，只得拽住秋風東去，才能追遊伴你。“所謂伊人，在水一方”，我這逐風東去，卻也不知能否追上，作者在這裡巧妙地運用誇張的手法，使思念更加明顯。

接著主人公說，我只願我是一顆星星，你是月亮，你我夜夜流光潔白相互輝映著，長相廝守。就算這秋夜裡，月兒躲在了雲朵的後面，那麼星星依舊放著皎潔的光輝，期盼著月兒的出現。更待十五月圓盈滿之時，你我星月潔白輝映成天之佳偶。作者在這裡巧用了比喻，也就是詩歌的擬物手法更加鮮明地襯托了對他或她的思念。

有時並不需要很多的言語，心中有那一份想念，把它寄給明月，星辰，它們會明白。她(他)，也會明瞭!

　　范成大

范成大一度深受江西派的影響，現存的一些早期作品中，可以看到不少語言澀滯、堆垛典故的現象，和一些似禪非禪、似儒非儒的議論。不過，范成大在學江西詩風的同時，比較廣泛地汲取了中晚唐詩歌的風格與技巧，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現實主義精神，如《樂神曲》等四首，便明言“效王建”，他在博採眾長的基礎上突破了江西詩風的籠罩。尤其許多近體詩，委婉清麗中帶有峻拔之氣，有他自己的特點。其詩風格輕巧，但好用僻典、佛典。

范成大曾長年在各地任地方官，周知四方風土人情，詩中反映的生活面比較廣闊。例如他描寫民生疾苦的詩，繼承了唐代杜甫及元、白、張、王新題樂府的傳統，且以寫法新穎生動而別具一格，像《後催租行》中借老農之口所說的“去年衣盡到家口，大女臨歧兩分手。今年次女已行媒，亦復驅將換千鬥。室中更有第三女，明年不怕催租苦!”語氣冷雋，但批判現實的力度並不亞於白居易詩的大聲疾呼。

范成大詩中價值最高的是使金紀行詩和田園詩。 他在使金途中所寫的七十二首絕句，把自己在淪陷區的見聞感觸一一紀之於詩，主要內容是描寫淪陷區山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躪、盼望光復的情形，憑弔古代愛國志士的遺蹟以表示自己誓死報國的`決心。如《青遠店》、《州橋》、《雙廟》等，反映了北方人民的痛苦生活和他們的民族感情。南宋詩人描寫中原的詩大多是出於想象，而范成大卻親臨其境，所以感觸格外深刻，描寫格外真切，在當時的愛國主題詩歌中獨樹一幟。

范成大退隱石湖的十年中，寫了許多田園詩，其中以《四時田園雜興》最為著名。這組詩共60首七言絕句，每12首為一組，分詠春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田園生活。在古代詩歌史上，田園詩事實上大多是士大夫自抒隱逸情抒情詩，如王維、孟浩然詩中的田園風光都是作為詩人靜謐心境的外化而出現的。除了少數陶詩以外，古代田園詩中對田園生活最重要的內容--農事反而是忽略不顧的，偶爾出現的樵夫、農人也往往被賦予隱士的性格。至於農村生活的主人公農民的勞作生活及其種種疾苦，唐代詩人如元稹、張籍等往往把此類內容寫進《農家詞》、《田家詞》一類樂府詩中。這些詩中沒有田園風光的描寫，在習慣上也不被看作田園詩。范成大創造性地把上述兩個傳統合為一體，全面、真切地描寫了農村生活的各種細節。范成大成功地實現了對傳統題材的改造，使田園詩成為名副其實的反映農村生活之詩。錢鍾書在《宋詩選注》中謂之“也算得中國古代田園詩的集大成”。這類詩在南宋末期產生極大影響。

范成大還寫了一些反映人民悲苦生活的小詩，如《夜坐有感》、《詠河市歌者》、《雪中聞牆外鬻魚菜者，求售之聲甚苦，有感三絕》等。范成大詩的語言自然清新，風格溫潤委婉，只有少數作品風格峭拔。范成大詩的藝術成就很高，然而其詩風的個性不夠鮮明。

范成大的文賦在當時也享有盛名。詞作情長意深，前期作品與秦觀相近，後期作品則近於蘇軾。他也寫了一些應酬唱和、山川行旅、嘆老嗟悲以至講論佛典禪裡之作。楊萬里《石湖居士詩集序》說：“(范成大詩)大篇決流，短章斂芒;縟而不釀，縮而不?T。清新嫵媚，奄有鮑謝;奔逸雋偉，窮追太白。求其支字之陳陳，一唱之嗚嗚，不可得世。”

范成大的作品在南宋末年即產生了顯著的影響，到清初影響更大，當時流傳著“家劍南而戶石湖”(“劍南”指陸游《劍南詩稿》)的說法。

　　書法

范成大善書。其書法清新俊秀，典雅俊潤，只可惜他為詩名所掩，書名不彰。明陶宗儀《書史會要》謂范成大“字宗黃庭堅、米芾，雖韻勝不逮，而遒勁可觀”。范成大的書法曾受他母親的影響，他的母親蔡夫人，是北宋四大書家之一蔡襄的孫女。

范成大傳世墨跡，以尺牘簡札居多。他在成都與陸游飲酒賦詩，落紙墨尚未燥，士女已萬人傳誦，被之樂府絃歌，題寫素屏團扇，可惜這些墨跡都未傳下來。現今所能見到的范成大手跡，以他54歲所書《明州贈佛照禪師詩碑》為第一，此碑早佚，但有宋拓本藏於日本東福寺。范成大現存的手跡還有《茲荷紀念札》、《垂海札》、《荔酥沙魚札》等，他的行書《田園雜興卷》也常為人們所樂道。 明代王世貞在《?m州山人稿》中說：范成大“歸隱石湖時作即詩。無論竹枝、鷓鴣、家言，已曲盡吳中農囿故事矣!書法出入眉山(蘇軾)、豫章(黃庭堅)，間有米顛(米芾)筆，圓熟遒麗，生意鬱然，真是二絕。”董史在《皇宋書錄》稱其：“(范成大)近世以能書稱”、“字宗山谷、米老，韻勝不逮而遒勁可觀。”