《地心引力》觀後感6篇
當看完一部影視作品後，想必你有不少可以分享的東西，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀後感了。想必許多人都在為如何寫好觀後感而煩惱吧，下面是小編整理的《地心引力》觀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《地心引力》觀後感1
3D技術的成功推進，讓高難度的電影呈現完美的景象不再是困難，《阿凡達》驚豔很多眼球，而《少年派的奇幻漂流》更是再現如詩如幻的影像，而《地心引力》再現太空飛人的壯觀。人類的科技進步，體現在方方面面，而曾經傳説的太空漫步不僅僅是舞步的望梅止渴。高科技恰到好處的運用，完全可以實現人們心中之夢想，綺麗而賦有詩意的畫面精彩紛呈。
其實太空不是我們人類的家園，那也只能是人類進步的階梯，目的還是為人類的衣食住行提供便捷。太空猶如大黑洞，沒有氧氣，沒有引力，只有無邊無際的蒼穹，人類在這樣的環境固然不是詩意的棲居，完全就是為了科學研究的課題。在一般人眼裏這是神祕玄幻的，而在科學家眼裏這卻是讓人最不着邊際的世界，唯有踩在地球的土地上一切才是真實而安全的。
影片講述的主要是生物醫學女博士瑞恩如何在太空災難中求生，平安回到地球，真切感受到地心引力的成功。這部太空罹難經歷的電影，告知我們的是一個殘酷而又美麗的現實。瑞恩一次次的逃難，最終在堅強的信念下實現自我的救贖，電影沒有象《少年派的奇幻漂流》那樣依靠強大的宗教信念支撐活下去，而瑞恩並不是一個熟練的宇宙飛船的專業人士，但她最終戰勝自我的恐懼和無助，一路的排除各種艱難險阻，成功的活了下來。其實這就是部太空災難片，人類的求生慾念偉大而令人尋味。
影片其實也宣揚了一種助人為樂的高尚情操，由於美國太空飛船遭遇俄羅斯粉碎衞星碎片的襲擊，最後只剩下瑞恩和馬特活着，馬特調侃的一直和瑞恩對話儘量消除瑞恩的恐懼心理，並理智的指導她如何自救，而馬特為什麼放手瑞恩就是犧牲我一個成就生物學醫學家瑞恩的活下去，這樣的自我犧牲精神毫無疑問是值得很多人推崇備至。小我的犧牲並不重要，關鍵的是瑞恩是一個生物醫學專家，她的活下去可能會造福很多人。而馬特的堅強和樂觀的精神一直在鼓勵着瑞恩活下去，儘管到了最後關頭燃料即將耗盡，在瑞恩的幻境中馬特出現了，並指導她如何着陸，最終瑞恩在這樣的信念中成功的活了下去。
該片由好萊塢頂級明星桑德拉。布洛克和喬治。克魯尼主演，雖然是穿着厚厚的太空服，但演員的精彩演技一樣可以成功將觀眾的視覺感知帶入身臨其境中，我們聽到無數次瑞恩驚恐的尖叫以及她失望而又無助的表情，感同身受的驚慌失措和顫慄的與命運抗爭。影片大量的還是桑德拉布洛克一個人完成自救的戲份，導演選擇她來主演，讓我們難以忘記其曾經在《生死時速》中的精彩表演，在災難來臨之際，一種不拋棄不放棄的精神動力是十分可貴的，至少她的太空逃難經歷可以成為很多後人學習的榜樣。
此次好萊塢依然向中國觀眾拋眉弄眼，因為中國元素被正能量的植入，最終瑞恩的逃亡就是藉助中國的天宮一號宇宙飛船進行自救，成功着陸。雖然沒有中國面孔的明星打醬油，但中國的航天事業成就依然是被該片給重視，中國儼然成了救世主，在災難片《20xx》中的諾亞方舟一樣是中國製造。儘管這只是電影的表現，但同樣也折射了中國在世界領域逐漸有了自己的話語權。
該片沒有蓄意的故弄玄虛，完全就是一場個人對抗太空罹難的自救故事，沒有《阿凡達》臆想的潘多拉星球，也沒有《少年派的奇幻漂流》的老虎作祟，也沒有《雷神奇俠2》的神域世界，而是真實而又殘酷的太空歷險，在無限可能之中創造了生命的奇蹟，簡單而又真實的一個故事。
《地心引力》觀後感2
上週看了正在熱映的大片《地心引力》（Gravity）。稱它是大片有點勉強，因為情節過於單薄了。影片主要講的是國際空間站遭遇了一場太空災難，僅存的一名宇航員驚險逃生，沒有陰謀，沒有轉折。已有專家批評此片漏洞太多。對於此片，我只有一個感覺，它好像是專門拍給中國觀眾看的。
宣傳海報上説，卡梅隆稱讚《地心引力》是“最好的科幻電影”之一。但它應該不是美國人最愛的題材，沒有外星人入侵地球，也沒有宇宙冒險。可能該片唯一吸引美國觀眾的，就是那兩位老牌明星主演。不過，印象中那兩位明星已經有很長時間沒出演過流行大片了，不知道現在是否已成票房毒藥。顯然，該片對中國觀眾的吸引力比美國觀眾大很多，因為裏面有“神舟”和“天宮”。國人大概很好奇，好萊塢對中國的太空船有什麼樣的評價。
現實中，天宮是軌道飛行器，神舟才是帶有返回艙的飛船，但電影裏好像給搞反了，女主角開着天宮上的返回艙回到了地球。這也是讓我感覺最不合理的地方。如果中國的空間站上還帶着返回艙，又怎麼會沒人呢？如果説中國的航天員遇難了，屍體又在哪裏？我覺得，電影硬要扯上天宮，就是為了來中國賺票房。如果把這些細節都説明白了，可能對票房不利。
事實上，《地心引力》編劇的靈感極可能來自前些年中國的反衞星導彈試驗。據外媒報道，20xx年1月11日，中國從西昌衞星發射中心發射了一枚攜帶了動能彈頭的火箭，成功擊毀了本國的一顆軌道高度865公里、重750公斤的已報廢氣象衞星風雲一號。維基百科上説，這次試驗是歷史上產生太空垃圾數目最多的單次事件，估計共造成了2300件以上尺寸大於高爾夫球、可被追蹤的碎片，以及3.5萬塊大於1釐米的和100多萬塊大於1毫米的太空垃圾。由於在目標衞星的軌道高度上大氣阻力非常小，這些太空垃圾將在軌道上運行數十年後才能被逐漸耗盡。維基還説，20xx年1-2月間，俄羅斯一個衞星受到太空碎片撞擊而受損無法工作，科學家分析最可能的碎片來源是20xx年中國反衞星導彈試驗中被擊中的風雲一號。
電影的背景則是俄羅彈用導彈擊毀了衞星，製造出高速飛行的碎片羣，碎片飛到其他軌道，引發連鎖反應，最終徹底破壞了國際空間站。俄羅斯從未進過類似測試。如果拍成空間站被中國衞星碎片摧毀，宇航員再坐着中國飛船逃生，這樣的情節感覺更有意思。電影裏説是俄羅斯干的，似乎是為了避免刺激中國觀眾，引起麻煩。但它也在告誡觀眾，反衞星測試危及人類的太空探索事業，以後可不能多幹。（事實上，外層空間大得很，發生這種事情的概率極小。）
還有一個細節值得注意。女主角再進入返回艙後，看到控制枱上全是中文，瞠目了一小會兒，但她很快發現，控制枱上按鈕的佈局與她開過的聯盟號飛船相似，於是就猜出了正確的操作方法。這個情節明顯在暗示，中國的飛船是山寨俄羅斯的，有貶低之中國航天科技之嫌。
為了票房，製造個“天宮”的噱頭無可厚非，但既然賺了人家的錢，還要腹黑一下人家，未免不厚道。
《地心引力》觀後感3
兩名宇航員在太空享受沒有生命喧鬧的靜謐時，突然襲來了劇烈的爆炸和衝擊。步步死裏逃生，最終活命的只有一個。這裏給我們展現的只是一個我們畢生不會經歷的奇異旅行中的奇蹟生還事件。暫且不顧及片中點滴反常及不合理，我們唏噓的是人的求生本能，為女主角重返地球鬆了口氣。
影片《地心引力》非常美。開場即刻震撼觀眾，不單單是隨着角色歪脖看看太空景色而已，還有它創造性的描述太空，讓我們沒有絲毫懷疑。之前的3D電影只是刻意要那些東西直飛向鏡頭的畫面而已。這裏，鏡頭緩緩的晃晃悠悠看着主角，看着地球，看着發生的一切，不知覺中主觀、客觀鏡頭無縫隙的自由轉換。觀影之後看了報道：影片60％都是CG處理，趕超《阿凡達。直白的講，這是一種欺騙，虛幻無有活生生整到你面前。但你不會有任何反對的，因為它呈現了迷人的真實，他認認真真的做假。
説這壯觀，太空中的故事敍事完美了一定壯觀！但這必然中也能找到一個另外的規律。主角只有一個女的，兩個男配角，克魯尼還曾陪着女主角走過一段，另一個甚至只做個背景在遠處活動幾下。這其實回到了故事本質的思考上：再宏大、再壯觀、再史詩，這個故事只應屬於主角，而且很少有多個主角的例子，《拯救大兵瑞恩》算是一個。過去我們在電影上也搞了很多人海戰術“三大戰役”之類就是典型，基本依靠全景敍事，參加戰鬥的千千萬，投入拍攝的人員是萬萬千。把事説清了，但角色沒記住一個。
曾經有人説拍電影、講故事要有深刻涵義，主題要寓意深刻。為此，我迷惑過，對自己寫的故事也有過不自信，但現在這裏看來不必。視覺藝術與文學藝術比較，寓意、主題之類，揹負的這些重任要輕鬆的多。電影與音樂一樣是時間順序的藝術。從頭到尾一個完整的包絡波，順序欣賞，完整感受。它不會精煉簡潔的像一句詩，或者理科的一個公理定義。它是用長長的2小時告訴你，一個作者要表達的意義。這意義也許很常見，人們都説熟爛了，比如：好死不如賴活着，比如愛情、友情、親情的珍貴或美好。《地心引力》就是這樣一種片子，沒有什麼深刻哲理，至多看後讓觀眾自己琢磨，活着多好啊，有人捨生為你多偉大。
觀影前，我看到國內何姓大導與國內畢姓影評人在微博上隔空對罵。畢説《地心引力》完美，完美到在他有生之年看不到國內同等級作品了！何説，不要聽所謂影評人得比得。不懂瞎説。
但不管怎樣評論仍然是擋不住這片子的精彩。卡梅隆是個技術控——典型美國人作風，他稱讚創新的技術創造出精彩畫面，有劃時代意義。這麼説我贊同，我們現在是全部接受西方實用價值體系的時代，事物文明先進的標誌就是細節做的如何，細節展現的如何。
最近網上炒作《咱們結婚吧》很火，昨晚女友死活要求我陪她看一集。我見又是傻男跟花瓶女磨嘰來磨嘰去，耐不住去刷碗了，回來見女友還是在那不挪窩，我受不了了：各個的不是嘴貧就是假爛漫、純真。你這邊看美劇，那邊看這爛劇，有意思嗎？我女友來個絕配回答：國產劇就這樣啊！不費腦！好吧，國民素質高，已經在大腦中自動區別對待了。
順便説一句，克魯尼説天空號除了是中文，其他與聯盟號太空艙一樣，美國人再一次在電影中譏諷了中國製造抄襲一貫作風。《127小時》裏面曾有一個情節點：主角萬分後悔臨行前沒有找到瑞士軍刀，最終是用中國製造的劣質鋼刀撕扯着斷臂的，不知真實事件是否也如此，但這樣的文化諷刺卻是醜陋且真實。
《地心引力》觀後感4
電影《地心引力》觀後感
美國大片《地心引力》的故事情節極為簡單：在空間站工作的宇航員馬特·科沃斯基（喬治·克魯尼飾）以及航空新手瑞恩·斯通（桑德拉·布洛克飾）在出艙工作時，飛船與空間站發生爆炸，同行們都死了，兩個人在缺氧、失重、與外界喪失聯繫的情況下艱難求生，最後女主角獨自一人回到地球，重新感受到地心引力時，她非常激動。
簡單的情節，無聊的對話，帥哥美女的臉都被扣在嚴實的宇航服裏，看不到他們迷人的微笑和表情。甚至包括科沃斯基放棄或讓度生的希望，毅然決然飄然而去的偉大共產主義品德，都不是什麼新鮮元素。然而，這部電影居然還能吸引觀眾屏住呼吸一氣看完，靠的是什麼呢？
首先，這部電影始終帶領觀眾，獲得一個浩瀚恢宏的視角。從兩百公里太空，看眼前那個富有壓迫感的藍色地球，在強烈的太陽光照耀下，飄浮在佈滿星辰的黑暗中。白天與黑夜飛快交替，地球上的大海、大陸、山脈、城市羣，是一幅極其美麗的畫面，你甚至想辨認正對着地球的是哪個大洋哪個大洲，尋找它們熟悉的輪廓。黑夜，你會看到山谷中佈滿燈火的河流。所有這些，遠遠超出緊緊蟻附在地球表面的我們的直覺，持續不斷地給予強烈而新鮮的刺激。其次，讓人們飽覽失重條件下演員的各種表演。他們以優雅和富有表現力的方式打破我們所熟知的一切物理常規。他們在空中飄浮、依照慣性進行各種碰撞，稍有動力，包括一隻滅火器的噴射，都能改變運動的方向。我不知道他們如何做到看上去克服了地心引力，始終處於一種失重狀態的。如果不是製作成本等一系列硬邦邦的數字擋在前面，我甚至會相信就是在太空拍攝的。當然，這些肯定都是虛擬的，但整個細節高度逼真。讓我們相信，那一切都基本符合航空技術數據。
另一個視角就是遠離地球高高在上的心理視角和情感視角。在浩淼的太空，與總部和聯繫已經中斷，他們顯得那麼渺小無助。這裏，地球上任何平凡的不能再平凡的聲音，都變得非常的珍貴，有一個語言不通的人在哄自己的孩子睡覺，唱着搖籃曲，其中夾雜着寶寶的哭聲、牛羊的叫聲、狗的吠聲。這時，女主角學狗叫：旺，旺旺。這個場景如果放在地球上的任何地方，都會變得滑稽可笑，可是在太空，在她瀕死的時候，聽着地球上不知從什麼地方傳來的親切聲音，她試着學狗叫的橋段，竟然藴含着如此豐富的意義而變得十分感人。那一刻，觀眾可能會因此而眼眶濕潤。它在提醒人們，現實生活中離我們最近的這些瑣碎的東西，有時是多麼的珍貴，擁有它，就是最大的幸福！我甚至想，在那個時刻，如果看到一隻我們平時非常討厭的蒼蠅也會感到親切吧？
我一直以為天文學同時也是一門最好的人生觀教科書。它向我們展示的空間遼闊無垠，動輒數萬光年，比較人的五尺之軀，才可見到人之渺小，從而可以消除人的自大心理和狂妄心態。把那些不可一世，自以為可以搞掂一切的人，置放在這樣的背景下，會顯得多麼可笑。它向我們展示出的時間漫長無邊，無始無終。與人生命的的幾十年、近百年相比，簡直如白駒過隙。在這樣的參照中，人既然已經認識到其無比的短暫，還會花時間去在意那些無聊的瑣事嗎？總之，在這樣的知識背景下進行思考，人會變得心胸開闊、豁達通透，外在表現也就會和藹可親，益於相處。沿着這個思路，我們是否可以與康德的偉大思想相逢呢？康德説：“有兩種東西，我對它們的思考越是深沉和持久，它們在我心靈中喚起的驚奇和敬畏就會日新月異，不斷增長，這就是我頭上的星空和心中的道德定律。”
《地心引力》觀後感5
超弦時空
大導詹姆斯、卡麥隆現身説法史上最強太空題材影片的盛讚名副其實，本片無愧這個稱呼！
畫面
片首讓人目瞪口呆、無比驚豔的長鏡頭為人稱道，但那絕非天才導演阿方索、卡隆的底牌。全片畫面呈現出的太空場景令人歎為觀止，片中多次從宇航員的主觀視角推進情節發展，並與觀眾第三者視角之間，充滿了華麗流暢的切換。
最讓我印象深刻場景，一個長鏡頭從觀眾注視翻滾失控的女宇航員瑞安角度上下翻飛，不可思議的穿越她的宇航服頭盔，無縫過渡到當事人的視角，然後再穿花引蝶般的漂移出來，精妙的CGI製作技術簡直妙到毫巔神一般的運鏡！
而導演採用這種攝影技法卻又並非全無用處的炫技，因為鏡頭直接對觀眾們展示出頭盔內壁上投射的信號比如氧氣僅剩10%，這些信息恰恰交代了宇航員的危險處境，推動了情節發展，同時也產生了以往影片中前所未有的完美代入感，那種陷入困境的緊張、無助、絕望讓人感同身受！
重頭戲空間站和航天飛機被衞星碎片擊中的CGI災難大場面拍攝得無可挑剔：失重狀態下紛飛破裂、四處狂掃的太空碎片；在牛頓力學慣性作用下，如驚濤駭浪中掙扎翻騰的宇航員，這些無與倫比的特效場景攝人心魄，堪稱鬼斧神工，盡展好萊塢電影工業技術實力。
音效
我們知道聲音無法在太空中傳播，但如果缺了震撼的音效，爆炸性災難場面的.感染力將大打折扣。
聰明的編導沒有放棄音效上的努力，我們在片中依舊能夠聽見各種摩擦、撞擊的沉悶聲音，全部來自宇航服內部的傳導，加上瑞安失控時，發自內心的恐懼而不知所措的喘息，如此從聲音上配合畫面，再次產生身歷其境的代入感。同時，編導為驚險場景配上了大量容易使人緊張、煩躁的音樂，營造出能扼住觀眾喉嚨的危機氛圍。
表演
桑德拉、布洛克是《地心引力》當之無愧的第一主角（幾乎也是唯一），全素顏出鏡的她，以大量獨角戲奉上了演員生涯中奧斯卡級的精湛演技。相信你震撼於全片可怖的災難場景之餘，也一定會記住女宇航員瑞安孤立無援身處空間站時的無助獨白，和她灑落懸浮在空間站的淚珠！
音樂
《地心引力》中的音樂非常值得一聽，作曲家史蒂文、普萊斯譜寫了不同類型的配樂，與劇情結合的異常完美：
災難降臨時，緊張揪心的旋律急如暴風驟雨，讓人坐立不安；
男宇航員科沃斯基犧牲自己，鼓勵女宇航員瑞安活下去時，銀幕上響起大提琴的絃音温婉憂傷；
本已抱着必死心態的瑞安受到心靈感召，不再自我放棄，小提琴的旋律由弱逐漸轉強，從柔和過渡至堅強，並愈發動人，開始孕育出希望；
直到最後全片高潮，瑞安駕駛神舟着陸倉撲向地球母親的懷抱時，莊嚴的絃樂聲大作，其間圓號配合蒼涼的女聲響起，嘹亮的號角聲衝鋒陷陣、直上雲霄。畫面中天宮一號的無數碎片化為大片火流星，裹挾着義無反顧的決絕衝進大氣層，壯烈前行，激昂奮進的音樂和畫面交織出強大的情感衝擊力，能讓人瞬間產生落淚的衝動。
多年前觀賞同類型經典影片《阿波羅13號》時，熱血沸騰的感受曾經出現過，現在，這種感覺終於又回來了！
本片的另一重要角色地球，在過去的影片中從未如此長時間的出現於大銀幕上，鏡頭中的她彷彿一個風華絕代的女神，以變化多端的萬千儀態，懸浮在深邃漆黑的太空背景中，沉靜的展示着種種令人窒息的美，她給了絕境中宇航員生的希望回家的感召是如此強烈！
而更多的時間，地球在我們面前仍是呈現着人類最為熟知的容顏，那是一片明澈寧靜、壯美瑰麗的。
《地心引力》觀後感6
前不久，我剛看了一部感人，有點恐怖的美國片，叫《地心引力》。
深邃浩瀚的外層空間，蔚藍的地球與深不見底、漆黑一片的宇宙形成鮮明對比。一台隸屬美國的空間站，數名宇航人員正進行太空漫步，對所屬衞星做着例行檢查。初上太空的瑞安博士正和經驗豐富的麥特一起檢查機器。幽默風趣的麥特讓氣氛很好。可是，突然從休士頓總部傳來噩耗，不久前行將廢棄俄羅斯衞星被導彈擊毀，碎片以超過子彈的速度在地球軌道上散開，並意外擊中其他衞星，引起連鎖反應制造了新的碎片。
衞星裏的所有人全部身亡，而瑞安博士栓着衞星的安全繩斷開了，她墜進了無底的深淵，在太空進行了一次漂流。
瑞安在太空中漂浮不定，失去了方向，身體直往下落。看到這時，我不禁毛骨悚然，完全投入到電影裏去了，好像掉下去的是我一樣。
瑞安的情況很糟糕，她接收不到來自休士頓的信息，也看不到麥特。但她沒有解開綁在身上的安全繩。
不知道墜了多久，只知道氧氣瓶裏的氧氣越來越少了。這時，瑞安終於接到麥特的信息了。她告訴麥特自己正在墜落，但有看見中國太空站。兩個人終於見面了。
他們找到了衞星，打開門，空中漂浮着兩個臉色發白，頭髮凌亂的太空員，他們已經死了。瑞安他們穿過太空站時，麥特沒抓穩，掉了下去，幸虧他抓住了掛在瑞安腳上的繩子，才沒掉下去。可繩子越來越鬆，麥特想放棄了，可瑞安執意要救他。麥特把氧氣瓶甩給瑞安，自己掉進太空中，偉大犧牲。
瑞安非常傷心，可她憑藉她頑強的求生意識，活了下來。
當瑞安處於失重的環境下，孤立無援，內心煎熬，人為與自然的挑戰將她逼到絕境，人的主觀意識與求生意志發揮了決定性的作用，將她從消極死亡拉回頑強追求生命的選擇之路上。從化為灰燼到成為傳奇。
麥特把生命的氧氣給了瑞安，是要給她活下去的希望和信心。有人説，她是一個女人啊！是的，女人也有求生意識。夥伴的死亡更激勵了她活下去的信心。瑞安的勇敢，是對生命的詮釋。生命是寶貴的，無價的。把握每一次生命的機會，不輕言放棄，這就是生命的意義，而女性的意識在求生面前顯得愈發突出，是對生命的一種敬畏。她的第一次流淚是對美好生命的強烈渴求；迴歸地球，踏上陸地，感受到腳踏實地後的放聲大笑是她完成生命之旅的怒吼。有愛與希望，人性的迴歸與救贖。
活着！別無他求！化為灰燼的毀滅到成為傳奇的女性，在飛船降落於湖邊之上的一刻最終實現。瑞恩帶着麥特的祝福與希望，奮力一登，湧出水面，那一刻久久的停留於水面之上是她對自然浮力的一種享受，從完全失重到倚靠浮力，是其生命之旅的完美降落。不論是作為一名科學家，還是作為一名女性，她實現的不僅是人類對抗太空的勝利，而且是女性意識的自我勝利。而這一切，都僅僅在她的一念之間，實現了其即將毀滅到傳奇一生的人生奇蹟。
可以説，影片就是一個女人的“荒島餘生”、劫後重生，只不過這一次是在太空中，顯得艱難異常，但依舊不拋棄不放棄。甚至可以這樣説，在生與死的選擇上，在愛與希望的指引下，影片中的人物形象成為永恆，影片也終究能夠成為永恆。
瑞安，我敬佩你的堅強，你為人類，畫上了傳奇的一筆！
