朱自清散文比喻句賞析

朱自清散文的主題主要表現在五個方面，其一，言志表意；其二，覽勝記遊；其三，書懷抒情；其四，感悟覺世；其五，指摘時弊。下面就是小編整理的朱自清散文比喻句賞析，一起來看一下吧。

朱自清散文比喻句賞析

1.曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。

本體：葉子。

喻體：亭亭的舞女的裙。

相似點：圓形，舒展，形態相似。

2.層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵的；正如一粒粒的明珠， 又如天裡的星星。

本體：白花。

喻體：一粒粒的明珠，碧天裡的星星剛出浴的美人。

相似點：晶瑩剔透，忽隱忽現，纖塵不染。

3.微風過處，送來縷縷清香， 彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。

本體：荷花的清香

喻體：渺茫的歌聲

相似點：似有似無，時續時斷

4.月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。

本體：月光。

喻體：流水。

相似點：月光照下來和水向下流相似。

5.葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又象籠著輕紗的夢。

本體：月光下的葉子和花。

喻體：籠著輕紗的夢。

相似點：朦朧，恬靜，柔美。

6.但我以為這恰是到了好處--酣眠固不可少，小睡也別有風味的。

本體：朗照，淡月

喻體：酣眠，小睡

相似點：透徹 朦朧

7.塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

本體：月色，光與影

喻體：“和諧的旋律”和小提琴的名曲

相似點：柔和、和諧、優雅

8.樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧

本體：樹色。

喻體：一團煙霧。

相似點：迷茫，朦朧。

9.樹縫裡也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。

本體：燈光。

喻體：渴睡人的眼。

相似點：昏暗，沒有精神。

朱自清散文風格

作者善於融情入景即景抒情，例如《荷塘月色》中，那輕紗般掩映下的.荷塘景色，反映的恰是作者當時微妙的心思。他要無牽無掛獨自享用無邊荷塘月色，就是要擺脫“心裡頗小寧靜”，而追求剎那問安寧的心境的反映。由這種情緒所決定，荷塘景色全是一派幽靜安寧的景象:花是零星的，香是縷縷的，風是微微的，月是淡淡的，從而產生了“小睡也別有風味”的所謂“恰是到了好處”的意境。追求剎那問安寧，為的是暫時忘卻，這裡曲折地反映了他對當時現實的小滿。但作者畢竟小是真正超然，一聽到樹上的蟬聲和水裡的蛙聲，一股愁思猛地襲上心頭，小禁發出慨嘆，“熱鬧是他們的，我什麼也沒有”但他卻又釋然。接著他又想起採蓮的事，但他卻又感到“可惜我們現在早已無福消受了”於是又想起《西洲曲》勾起了鄉思，作者深切而又微妙地反映了他“樂得暫時忘記”而又不能“忘記”的萬分苦惱的心情。作者一路寫景也一路抒情，流連在無邊荷塘月色裡的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。作者緣情寫景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫美，而且富有情趣美意境美。

朱自清喜愛古典詩詞，對古典詩詞非常熟悉。他寫散文時能信手拈來使詩詞的意境與散文的意境融為一體在散文中創造詩情畫意的境界。例如他在《槳聲燈影裡的秦淮河》中對秦淮河月景的描繪：“那晚月兒已瘦卻了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天似藍得可愛，彷彿一汪水似的；月兒便更出落得精神了。……是一條隨意畫的小規則的畫線。”這一段，既有近物的細緻刻畫，也有遠景的淡淡勾勒，而這一切又是為了突出畫面的主體—月兒，為了寫出秦淮河上獨特的月景。從形態、精神兩個右面，把沒有生命的東西寫得像有生命有感情的東西，色彩淡雅，畫面優美。更可貴的，這並非是客觀描繪，而是景中有情，情中有景。朱自清似乎把自己完全融化到畫面裡去了，在那裡尋找到了寄託。朱自清要求文學語言要“回到樸素，回到自然”要“變故為新”。所以他的散文語言讀起來使人感到樸實、自然而又清新，但寫景抒情又小失細膩生動而有一種詩味。

朱自清在散文中也常常使用擬人的修辭手法，把“靜”的景物寫活了，例如：《春》寫“小草偷偷地從土裡鑽出來了”。一個“鑽’字，就表現出了春草衝破土層的擠勁，再加上“偷偷地”修飾，狀其小知小覺出現，生動的表現了春草的活力，把春給寫活了。在《鬆堂遊記寫道：“好了，月亮上來了，卻又讓雲遮去了一半，老遠的躲在樹縫裡，像個鄉下姑娘，羞答答的”。從前人說：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”。作者採用擬人化的手法描寫姍姍來遲而又被雲半遮的月亮，喻為害羞的鄉卜姑娘。讓人感覺情趣無窮。

朱自清愛用疊詞，造成他散文的節奏感與韻律美。《荷塘月色》用了26個疊詞，如“田田”、“層層”寫荷葉的多、密、重疊相連，“曲曲折折’寫荷塘的輪廓、形態“淡淡”、“薄薄”寫雲霧的輕靈、縹緲，‘遠遠近近，高高低低”、“重重”寫荷塘四面樹叢的茂密，“翁翁鬱郁”寫樹色的濃重，這些疊字疊詞小僅增強了物態清貌的形象感，而且構成鮮明的節奏，和諧的韻律，富於音樂美。《槳聲燈影裡的秦淮河》疊詞則多達72處。“在黯黯的水波里，又逗起縷縷漣漪”、“於是人們飄飄然如御風而行的我們”、‘嶸朦朧朧”“富富麗麗”等，這一些疊詞的運用，以及朱自清先生散文中長短句的巧妙搭配和兒化語的運用，使文章讀起來錯落有致，琅琅上口，頗有跌巖迴環的聽覺美感。特別是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常規句式的沉悶，使文章語言在洗煉中現出多樣化。

朱自清的散文大多篇幅短小，構思更見匠心。《背影》無論寫人、敘事、抒情都十分平實，但在平實中卻孕育著極為精巧的構思。全文共寫了三次背影。第一次，為兒子買橘子而艱難的在月臺上爬上爬卜的背影，深深的打動了作者的心靈，頓時使“我’獲得了特殊的感覺。第二次，父親的背影漸漸在來來往往的人群中找小到了，猶如電影畫面慢慢淡去，景越淡情越濃人越遠心越近。第三次，從信中得知父餘困頓際遇，在晶瑩的淚光中，又浮現出那“清布棉袍黑布馬褂的背影”，他將成為“我”終身難忘的一幅父子告別圖。《荷塘月色》在寫心中“頗不寧靜”，一路寫來，卻又處處見“靜”。《春》從多側面細描春之生機，而把文眼“一年之計在於春”置於描敘之中，毫無斧鑿之痕。