關於暖的觀後感

暖的觀後感篇：《暖》觀後感

時間就像是一條寬廣的銀河，緩緩地從大堤上流過，洗去了塵埃，濯清了記憶。往事如風，看雲捲雲舒；往事如水，聽潺潺而流；往事如花，憶飄香淡雅；往事如歌，嘆憂傷情感。影片《暖》是根據莫言小說《白狗鞦韆絮》改編，將回憶中的美好與憂傷和現實的無奈與殘忍展現給觀眾，讓觀眾深刻體會那矢志不渝的愛情與傷感一生的愧疚，引起觀眾內心深處深深的感傷與思考。

影片故事情節清晰，並讓觀眾身臨其境的去感受愛情的甜蜜、酸楚、等待、歉意，片中圍繞回憶與現實，一虛一實兩條線索展開，線索之間既相互獨立，又彼此緊密地聯絡在一起，展現了女主角“暖”與男主角“井河”之間溫馨而傷感、細膩而悵惘的愛情故事。影片將不同空間和不同時間的故事情節置放在一個統一的敘事結構中，用回憶的敘述方式充分的揭示曾經愛情的美好與幸福，用現實的演繹方式形象的表現無限傷感的愧疚之情。運用這種時空交錯、更替地敘述方式極大地豐富故事內容，增強作品的敘述能力與藝術感染力，使觀眾能夠很好地認知與感知故事中絲絲入扣的情感變化。

影片回憶與現實頻繁交替，強化暖與井河之間關於情感的矛盾衝突，製造懸念，改變敘事節奏，營造緊張氣氛。現實影像的偏冷、偏暗的影調內景與回憶畫面的偏暖、偏明的影調外景將現實與回憶兩個完全不同的時空分隔開來，在分頭敘述故事的同時，形成外在形態與內在結構的對比，將現實的傷感與回憶的美好交叉處理，讓觀眾很好地感受人生的悲歡與離合，形成獨特的敘事效果，成功地調動了觀眾的情感，與作品中人物一起去感悟生活中的悲歡離合，感悟情感世界裡的喜怒哀樂。

作品中空闊的打穀場上高懸的鞦韆在景片中重複出現多次，它是暖與井河情感表達的主要情節點，也是故事發展的線索，很好地刻畫了暖與井河不斷變化的不同心理。通過鞦韆的不斷重複，讓觀眾很好地理解了主人公的心理變化，刻畫人物性格，昇華影片主題。

影片中的節奏是緩慢的。雖然回憶與現實進行穿插，但鏡頭切換並不是很頻繁，而是在完整的表達一個事件後進行合理的變化，把回憶曾經的往事與現實生活中的事件輪迴展示，將故事情節中的情感表達清晰地加以展現。悠揚的笛聲隨著情節的變化，節奏的變化而加入進來，時而輕鬆、時而緊促、時而歡快、時而悲傷，很好地調動著觀眾的情緒，配合影片整體舒緩的節奏調動著觀眾的情緒，使觀眾為之陶醉，為之心動。

在節奏緩慢的情境下，兩個時空進行穿插，運用單鏡頭的表白，延緩著影片的節奏，使觀眾很好地融入其中，慢慢地浸透著觀眾的心田，去感受往昔純真樸素的自然美與堅貞不渝的愛情誓言，以及現實中抱以歉意的悲傷與傷懷。影片中的色彩在主觀層面上突出了一種象徵意義。

在現實部分是冷峻、嚴肅的色彩搭配，給觀眾一種悲傷的感覺。在回憶部分則透露出溫暖、生動的色彩情緒。冷暖兩個色調隨著故事情節的發展逐漸相交，渲染了影片氛圍，刻畫著人物性格，昇華了主題。如水的悲傷飄散在空氣裡，矢志的愛情刻印在生命中，歉疚的傷感融化在幸福裡。

《暖》具有霍建起電影的一貫風格，沒有激烈的矛盾衝突，故事情節簡單明瞭，畫面唯美清新又略帶傷感，在不知不覺中給人以生命的.思考：命運對每個人的眷顧，人與人之間存在的那種至真至純的感情以及對生命的尊重。影片一開始幽咽的蕭聲響起，故事浸透在煙雨瀰漫的江南水鄉，蘆絮飛揚，雨絲綿綿，充滿了惆悵的意味。每個人都真實地生活著，有理想有希望，有的人把這種希望寄託在自已身上，有的人寄託在別人身上。井河是自己理想的實踐者、現實的追求者。闊別家鄉十年，回到村裡，更多的是懺悔。當再回到自己初戀的地方，充滿了對往昔的幻想、對過往的追憶。“每條路都還鋪在原來的地方”，感傷的字眼，註定要再與往事糾纏。正如井河所說：“這種感傷像空氣一樣包裹著你，這時候就是要你的命，你也不會逃避。”正是這種闊別和對初戀的遙往，讓他對生活有了太多的悔與悟。他的回鄉是對暖的一種心靈上的補償，人難免會犯錯，而且也一定有彌補的機會。暖心靈上的創傷他永遠都無法彌補，這個責任留給了他最初的情敵??啞巴。導演在啞巴身上寄寓了一種人性的善良、生活的美好。泰戈爾有句話：世界上最遠的距離不是天涯海角，而是我在你身邊，你卻不知道我愛你。而啞巴用自己的堅守縮短了這個距離。導演也對這種愛給予了尊重。

《暖》就是一種欲說還休的矜持中講述了一個有關良心與責任、愛與背叛的故事。平淡含蓄而又委婉有致的敘事魅力，滲透出一股濃郁的傷感情懷。《暖》依舊延續了霍建起散文化的風格，一切娓娓道來。導演把一個本來很殘酷的故事核心，巧妙地化解成對於過往的追尋。經過時間的過濾，一切殘酷似乎都變得純淨和溫情起來。

影片《暖》充分地運用了多種元素，讓觀眾感受了幸福與感傷，淒涼與無奈，令人留連忘返，使人刻骨銘心。