電影千與千尋觀後感15篇

當看完一部作品後，能夠給我們不少啟示，為此需要好好認真地寫觀後感。想必許多人都在為如何寫好觀後感而煩惱吧，以下是小編為大家收集的電影千與千尋觀後感，歡迎大家分享。

昨天晚上，我看了一部動畫片，名叫《千與千尋》，我到網上一查，這是日本著名導演宮崎駿導演的，獲得了第七十五屆奧斯卡最佳動畫片獎、第五十二屆柏林電影節金熊獎、國際動畫電影協會動畫片大獎和第二十一屆香港電影金象獎最佳亞洲電影獎。

這部動畫片果然名不虛傳，好看極了，給了我很多的感動，令我記憶最深的是：很多人端著食物把無臉男圍得水洩不通，都想把食物給他吃，因為之前有人送食物給無臉男，就得到了無臉男變出的許多金子。當小千經過時，無臉男變了一大把金幣給小千，小千拒絕了，因為她一心想救白龍。白龍是小千的朋友，曾經救過小千，現在白龍受傷了，小千冒著危險，踩著空心的鐵管往前跑，有爬上高高的樓梯，來到了湯婆婆住的地方。她看見白龍一動不動，身上都是鮮血，只好用來把救父母的河神藥丸分了一半給白龍吃。在小千的心裡，朋友比父母更重要，因為白龍在她有困難的時候，幫助了她。

滴水之恩以湧泉相報，小千最終救出了白龍。我們也像小千一樣以真誠和感恩的心對待朋友。剛開學，我的手被割傷了，縫了十幾針，都不能寫字了。在學校裡，都是我同桌幫我抄抄寫寫。有一次，我們剛好上《古詩詞三首》，老師讓我們抄寫註釋和詩句意思，別人抄了一遍，手就夠酸了，我同桌自己抄完，就馬上幫我抄，抄完後他的手痠得都快沒知覺了。同桌對我的幫助我永遠不會忘記，今後，我同桌有困難的時候，我一定要幫助他。

小白龍一再囑咐千尋絕對不能忘了自己的名字。湯婆婆就好比那個可以控制你人生的人，一旦忘了自己的名字，就會被湯婆婆控制，完全忘了自我。小白龍就是被湯婆婆剝奪了名字，也剝奪了他本該有的人生，才會受湯婆婆的控制做了一些“惡事”，但當他後來記起他的真名，便也重新找回自我了。所以說，“名字是自我的契約”，如果我們丟掉這份契約，那就等同於在大千世界裡迷失了自己。每個存在於社會的個體，都有自己存在的意義，若喪失自我，就如同行屍走肉般，人生再無意義。不忘初心，堅定自我，才能掌控自己的人生。

湯屋裡的人的相處模式基本是以利益為導向的，人與人之間的關係靠利益維繫著。當無臉男黑化後，他知道湯屋的人都喜歡金子，於是他變出金子，發給服務他的人，享受著湯屋最好的服務，大家爭先恐後欣喜若狂地搶著要無臉男的金子，這些都是追逐金錢名利的一類人。湯屋的人對金錢的慾望讓他們衝昏了頭腦，蜂擁而至，得到了還想要更多，無限的貪婪也讓無臉男變本加厲，最終甚至吃掉了他們當中的兩個人。吞下這兩個人後，千尋趕到了現場，看到了千尋，受正能量的感召，最終無臉男把那兩個人吐了出來，他又做回了善良的自己。其實，這裡折射的是“吐”出金錢名利，才能做回自己，人性的貪婪終會將人引向歧途。

電影不是純文字的小說。文字小說裡，對話就是對話，只要寫下對話的文字內容就好，但電影裡，每時每刻都必須有畫面，對話時畫面也必須同時進行。如果兩人說話時，畫面就是就是兩張人臉，那該多麼的單調無聊。

如何在對白進行時，讓畫面不那麼單調無聊？《千與千尋》用了很多配角來豐富畫面，增添趣味。

比如，在千尋與鍋爐爺爺聊天時，巨型寶寶變成的胖倉鼠和烏鴉變成蚊子成了畫面主角。他們用萌萌的姿勢，再現了一遍千尋之前踩死小蟲子的情景。這一小段，既讓電影變得有趣，又表現了巨型寶寶的人物性格。

接千尋去錢婆婆家的指路燈，會跟千尋鞠躬，也會在路邊停下，等千尋跟上。 這些都是有趣的細節。

國內很多喜劇看起來尷尬，是因為只用對白的形式來搞笑，就是找幾個演員照著段子內容念一遍，純粹文字搞笑。《千與千尋》裡很多笑料不是文字來的，而是畫面。用誇張的造型本身製造笑點或別的情緒，同樣類似的還有《解救姜戈》裡那個牙醫馬車上搖動的巨大牙齒模型，《讓子彈飛裡》裡小六的六字型墓碑以及《邪不壓正》裡師傅的雕像等。

電影裡的人物都是豐滿的。

父母大大咧咧，但是會受食物香氣的誘惑，在荒郊野外不等店家到來了解情況，就忍不住先吃了食物。

千尋膽小，會害怕到哭，但是關鍵時刻很堅強，且不忘善良本心。

白龍善良，有能力，但他一開始沒聽鍋爐爺爺的勸告，依然做了湯婆婆的學徒，替她做髒事。

鍋爐爺爺有點凶，對千尋說話不客氣，但其實明裡暗裡都在幫千尋，讓小玲照顧千尋，給千尋車票，還有點小幽默，會說“good luck”。小玲姐也是。

五 一頁特別的紙

這出“童話”有著一兩頁特別的地方。血和傷口，這種的視覺暴力極少在宮崎導演的電影裡出現，即使是被美國劃分為“指導級”的《幽靈公主》，血也是沒有多加渲染的。它們只是安靜地流淌而下而已。

…特別的白龍也終於迎來了特別的代價。即使他自己口上也許會說不會在乎這些，然而世界上已然有了會替他在乎的人了。他，是感激千尋的。雖然並沒有表達出來，但是眼神的確很溫柔。這種眼神出現在如此猙獰和傷痛的頭上，混合出奇怪的效果。跳動的神經正被極力壓制著。白龍以神的面貌出現，他現在處在一種絕對無言的狀態，這能省很多事。他沒有必要表達出感謝併為之愧赧了。導演也不必更痛苦地設計一個人形的龍是如何難受，這樣可以放開他。與之類似的是，後面到沼底接千尋的時候，變身的白龍比起冷毅的少年形象來說反而更容易接受千尋的暖意，這樣沒有別扭。

而同時，他卻並不是神聖不可侵犯的。

宮崎導演無意造神。神也許只是一種稱號和一種能力。他說，OnYourMark裡出現的天使，也許要叫“鳥人”呢。

他並不高大，也並不特別強力。最後，在老於世故者錢婆婆的攻擊面前，也仍只是個十二歲的孩子而已。

然而白龍的自負是極大地存在著的。他不願意羈身在這棟洋溢著醜惡的建築中，同時責備自己的能力單薄。於是他做了弟子，而不是油屋眾生的常態。

因此他可以自在地飛和探索廣闊的天地。歌詞“...探求海的另一方”明明就是在說白龍。

然而他就此成為一個揹負著“心腹”罵名和被迫行惡的人，雖然其他任何人都統統全心敬畏湯婆婆。

他可以有著特別的高傲和矜持，也可以有著超出常人的堅忍，他一出現，所有其他人就都統統成了剪影的背景。

然而他也同樣會得到這個世界給的報應。

即使如此，也只是一個誰也看不出的謝謝，然後繼續我行我素，不計代價。

浮現出的更多是狂野和失控。這是一種積聚力量的變化，而身體正像壓縮的彈簧一樣繃緊，因此這個情景帶給觀者以非凡的力量感和不屈精神。

用直接飛走的形式拒絕了千尋的幫助，乾脆而不容他人質疑。飛向湯婆婆的閣樓，決計不可能是為了“完成任務”。高傲支撐著他的人生，也要一直撐到最後一刻。一定是想靜靜地待著，甚至，帶來自己悲運的惡人的譏諷，也比讓人慚愧的朋友的關心要好。

越深刻地看，白龍越是有別於先前作品裡的那些男主角們。他並不是生活化的，而是真正的劇本人物。而且是一幕來得很古典的劇。

...血飛濺出鏡頭令人心驚，彷彿是北野武的橋段擺錯了位置。粘稠、刺目，因而帶來讓人幾近窒息的氛圍。這突出了一個意義，也就是“代價”。

在莫名其妙的闖進一個陌生的環境後，作為一個只有十歲的小姑娘，千尋，本來還有父母可以依靠。

可在誘惑面前，父母沒有為千尋做一個好榜樣。他們只知道自己餓著肚子，在繽紛美味熱氣騰騰的美食引誘下，完全沒有一絲猶豫，猶豫怎麼突然出現這麼多食物，猶豫怎麼一個人也沒有。

千尋年紀小，但父母的教誨謹記在心。她懂得不隨便不經允許就動別人的東西，即使在自己陷入窘境的時候。結果，就是父母因為收到了懲罰變成了貪吃的豬，而千尋只能獨自一人踏上了艱辛的路途。

在這個神祕的世界，千尋遇到了很多與現實世界截然不同的事情，遇到了很多不一樣的人，湯婆婆、白龍、無臉男等等她不知道前路會怎樣，但卻憑著自己的勇氣和對生活的希望一步步走下去，即使百般艱辛。

除此之外，動漫處處都以隱喻的手法，向我們傳達著現實的殘酷。千尋當時在油屋中，只有她一個人是人類。她為河神洗澡，從河神體內拉出大量的生活垃圾，這就暗示著人類在河中丟棄的垃圾，最終需要人類自己承擔。湯婆婆在面對千尋時，希望她改了自己原來的名字。一旦改了，千尋就會忘了自己是誰，忘了自已要做什麼。

在現在這個浮躁的社會，忘記本心是一件很容易的事，它不需要你做出很多的努力，相反，只要不努力，只要自甘墮落，社會從不會因為是你而特殊地對待你。

千尋本是一個普通的小女孩，在經過了神祕的隧道後，來到了一個不普通的地方————神靈異世界。

爸爸媽媽抵抗不住美食的誘惑吃掉了食物而變成了豬。千尋孤獨又無助，來到了湯婆婆的湯屋。

經過了鍋爐爺爺、白龍、和小玲的幫助和自己不懈的努力後和父母一起回家的故事。

千尋剛剛來到湯屋時，管事處處刁難她，而遇到客人則喜笑顏開，在現實生活中，又有多少這種表裡不一的小人呢？

無麵人因為在湯屋待久了，也變得自私而貪婪，俗話說：近朱者赤，近墨者黑。

生活中又有多少人像無麵人一樣失去了自我呢？而這部電影的片名《千與千尋》，其實就是千尋的兩個名字，更是她的兩個性格：千尋膽小、任性，小千勇敢善良，不怕困難。

我認為，千尋之所以變得勇敢善良，不光因為別人的幫助，更因為自己的努力，才讓自己和爸爸媽媽迴歸正常生活。

在《千與千尋》中，千找到了腐爛人身上的一根刺，叫來眾人幫忙之後，卻拔出來一輛自行車，之後是更多的工業時代的產物。

原來腐爛人是河神，是因為受到了汙染才變成人人躲避的怪物。他為湯屋的人留下了金錢，給了千一顆藥丸，可以說千通過自己幫助了河神大人，同時完成了對於自己的救贖，千何嘗不是在幫人類贖罪呢？

有一股衝動要看這部電影是因為被它的名字吸引了。再加上去逛超市時，看到一個化妝店竟然用“千與千尋”來做店名，直覺告訴我這部電影真的很值得一看。

這部影片繼承了日本傳統中的精神：固執和玄機。裡面很多事情都揭示了日本的民族精神。

1.沒有工作的人就會被湯婆婆變成動物，永遠都回不到人間。因此，千尋如果想再回到人間就必須跟湯婆婆說想要找份工作。同時，如果不勞而獲，吃掉了別人的勞動成果也會受到相對應的懲罰(她爸媽因為吃了湯婆婆的豬肉而變成了豬)。這裡反映了日本是一個勤勞的民族，他們很討厭那些無所事事的社會寄生蟲。也正因為這種勤勞的精神讓日本變成了世界強國。

2.本影片的玄機就在於這是一個愛情故事。千尋與白先生的緣分在很早以前就開始了，來到了巫婆的世界後，仍然是白先生幫助了她度過了危機。善良的人會得到好心人的幫助，好心人也會幫助善良的人們。一開始白先生幫助了千尋，後來，千尋也救了受傷的白先生。千尋出於好心幫了一個煤炭精靈般運煤炭，然後其它的精靈也跟著偷懶要千尋幫他們搬了，這無疑給炭爐爺爺的工作造成了很大的麻煩。在這裡反映了日本人的固執精神。一般情況下，他們不喜歡被人幫助，但如果你一旦幫助了就必須幫到底，有時候出於好心的幫助並不一定會得到別人的感謝。

3.在日本，他們都很重視傳統，很重視傳統的禮節。其中他們的名字就是他們最寶貴的東西，每個人都要保衛自己的名字。千尋作為小孩子就是不清楚這個事情，於是他被湯婆婆奪去了她名字中的另外三個字，只剩下一個字：千。如果被奪去了真名，就不曉得回家的路。所以，保護自己的名字和傳統就像保護自己一樣。

4.本影片倡導的主要還是善良的待人接物方式。小千因為她本身善良，她先後得到了白先生，炭爐爺爺，煤炭精靈和小玲的幫助。她出於善良給雨中的無麵人留了一扇開著的門，後來她得到了無麵人的喜愛和幫助。她在洗澡場不怕髒不怕累地工作，並且全心全意地服務了最髒的客人，那個客人就是頂頂大名的河神，河神最後也給了兩顆藥丸小千但小千最後都把它們用來救人了。 “浴室上下同心，其利斷金”，這無疑也反映了日本人的團結精神，處處也反映了他們對客人的尊敬。日本人就是一個最敬業的民族。

5.親情在日本民族中是佔有很大的分量。就連如此凶悍的湯婆婆在她兒子面前都是千依百順的，還講述了她對她兒子近乎溺愛，同時也把她兒子的本能扼殺了，這裡暗含了一個教育下一代的道理：要放手讓兒子經歷生活，這樣他才會長大，而不是在溫室裡的花朵。不過，她兒子被施了法術變成小豬後更可愛，我喜歡。

6.當然本影片還有很多看點：水上的火車，傳統的電梯，傳統的木屋，美麗的湖景。

誤入魔法小鎮後，父母因為貪吃被變成豬，千尋不得不獨自面對這個奇怪的世界。在玲子姐和鍋爐爺爺的幫助下，她與湯婆婆訂下契約開始工作，成為了其中的魔法小鎮的員工。千尋每天兢兢業業地工作，沒有任何怨言。當滿身汙濁的河神來到澡堂，所有人都在退卻，只有千尋毫不猶豫地衝上去，努力為它沖洗著令人作嘔的泥垢。那既是職業精神使然，也是一種本性的驅使，一種天真無畏的向善。

在這個習慣了退縮和逃跑的世界，哪怕一點點的承擔，都像是莫大的道德。千尋肯定不曾意識到，她的率性而為在別人眼裡，竟是值得被仰視的。其實，她不過是憑著一個孩子的直覺，在做自己認為正確的事。所以，千尋最令人敬佩的地方就在於大人抵抗不住的誘惑，她能抵抗得住，大人不願意承擔的責任，她毫不猶豫地承擔了!

在電影《千與千尋》中，一條重要的主線就是千尋與白龍的故事。千尋獨自面對這個陌生的世界時，小白出現在了千尋的身邊。白龍在她最無助的時候握住她的肩膀安慰她，幫助她避開各種追捕，教她在這個世界生存下去的方法。

後來，小白受傷變成了一條白龍。千尋一眼就認出了他，並想盡一切辦法救他，哪怕面對死亡也毫不退縮。為了救白龍，千尋獨自面對攻勢凌厲的紙鳥群，明明害怕，還是踩著高空中的管道，走鋼絲般爬到湯婆婆的高窗外。被怪物們集體攻擊時，她還用自己身體去保護小白、親自喂他吃下河神送給自己的丸子，甚至鼓起勇氣搭上只有去路沒有回程的列車，去找傳說中可怕的錢婆婆幫助白龍解除封印。

生存需要方法!

“忘了名字就回不去了。”——白龍(題記)

看了一遍就想要看第二遍，但又害怕看第二遍，對於劇情我就不做介紹了，我相信大多數人都是看了第二遍了的，甚至更多。看完後迫不及待的想寫觀後感，感觸頗深。也許是因為在看的時候，有一瞬間我清醒了，我突然發現我在發呆，痴迷於故事之中，也發現了，有些東西必須要爭取，有時候感覺來的就是那麼快。Ps：或許是喜歡吧。

其實我剛開始看這個的時候，想到了一個人，就是fym(ps：高中班長)，那個女主角怎麼和她的感覺那麼像，不過之後怎麼也想不到她。Ps:其中那個鍋爐爺爺說到是愛的力量的時候，我發呆很久，也許想到了小童鞋吧。之後就很難想到誰了。

實際上這裡面我印象最深的是那個無臉人(ps：感覺他是一個渴望幫助千尋的人，像千尋的父親，而不是那個已經變豬的父親)。因為千尋在做事的時候他總是那麼的關注，或是想表達什麼，卻因為說不出話而無法的表達。整體看來這部電影充滿了恐懼和無奈，卻也那麼有激情。

Ps：突然想到其他的了，如果你來到一個異世界，那裡你一個也不認識，全部都是面目猙獰，或者冷漠無視，你願意待下去嗎?加一個條件，如果你被貢為那裡的王，你想怎麼就怎麼，你有無上的權利，你願意待下去嗎?

火車，只有去的票，而沒有回來的票，大海上的火車，那麼的幻像。因為火車中的景象和火車外的景象完全形成對比，有一種異樣的感覺，就好像是你現在的世界和你所處的整個世界一樣。外面還是那麼值得憧憬的，美好的，只是你們之間總是隔著些什麼，可望而不可即。還有就是小白與千尋的感情，是那麼的朦朧。還有一個情景，湯婆婆，那一瞬間，變成鳥自由的飛翔，但是卻是裡面有一絲邪惡的代表ps：裡面沒有絕對的邪惡，也沒有什麼主角需要來鬥爭的，剛開始我並不知道導演要描述什麼，只是後來明白了，原來是這樣的，想要和我有一樣的感覺的話，那就看吧，或者多看幾遍嘛。

有時候也許就是夢一場罷了，那個讓我想起了張愛玲的一篇小說，名字記不得了。只是描述的是困在地鐵裡面，一切都是一場夢罷了。千尋的父母出來後始終不覺得發生過什麼，而千尋了，也許是一輩子的記憶，最後那個小白叫千尋不要回頭，我相信他們一定會在一起的。

ps:很早之前寫的，因為這上面沒有日記，故弄一篇上去。

被譽為動畫電影大師的宮崎駿憑藉《千與千尋》正式為國人所熟悉。而《千與千尋》也秉承了宮崎駿動畫電影的風格，在看似平淡的敘述風格下，向我們展示人性深處的內涵。在《千與千尋》中，宮崎駿表現了一個少女在困難面前的堅持與成長。

第一次看這部片子還是兒時，其中所展現的怪異的事物與人讓年幼的我不敢再看下去，但隨著年歲的增長，重新看這部片子時，我卻被其中所蘊含的人們精神的結晶所吸引，第一回真正開始認識這部片子。

整部電影自始至終圍繞著千尋的成長展開：從一開始有些小小任性的女孩，成長為一個可以信賴的大人。

使我印象深刻的是影片中被誇張地放大描述的事物與行為，而影片中的許多事物似乎都有著象徵意義。如片中體現的最生動的“吃”就意味著貪婪的慾望，千尋的父母因貪婪去吃食物而變成豬。無臉男孩在吞食貪婪的青蛙後，也越來越貪吃，越來越邪惡。失去姓名，失去父母，失去自由，幹尋，就在這陰暗的氣氛下，開始了她成長的磨礪。

讓人記憶猶新的還有畫面的色彩風格。幾乎整部電影都採用偏暗的色彩，畫面上的所有事物都籠罩著一層淡淡的陰影，讓人覺得壓抑。但主人公千尋，卻在這灰暗的天空下堅持面對一切困苦，艱難地走在成長之路上。但偏暗的色彩中，卻時常出現那暗黃色的溫柔的燈火，這恰好能夠體現在城鎮黑暗氛圍之下所包含的溫暖的人性光輝，微小，卻堅持著照亮城鎮。

吸引人們的不只是掩藏深意的事物、略帶陰暗的色彩，還有那震撼人心的臺詞。我永遠忘不了鍋爐爺爺說的：“既然插手要做，就要做到底！”這句話中所蘊含著的是一個老人的堅持，不但震撼了電影中的人物，也震撼了螢幕前的我。我不會忘記，白龍與千尋告別時說的：

“我們還會在那裡相逢嗎？”

“一定會的。”

“一定噢！”

“一定。你去吧，記得別回頭噢。”

在城鎮生活的日子裡，不只千尋，每個人都成長了。此時，這份成長，將淡淡的不捨，化為堅定的語句，把千尋推向回家的路，不禁讓人心碎。千尋的故事，似乎是一場夢，但頭上的頭繩護身符，卻提醒她，一切都是真實的。

千尋的故事到這裡就已經結束了，但我們的故事卻仍在繼續。或許每個人，在童年時、在夢境中，都有過與千尋類似的遭遇。但當大多數年輕人沉醉於好萊塢的爆米花電影與目不暇接的網路遊戲時，究竟還有多少人能夠坐下來，安靜地聆聽這來自靈魂深處的聲音呢？還有多少人能在困難面前保持真我，堅持不懈，將壓力轉化為生活的動力，去拼搏，去成長呢？

“服從那不可拿，不可嘗，不可摸，等類的規條。這都是照人所吩咐所教導的。說到這一切正用的時候就都被敗壞了”——《聖經-羅西書》

之所以將標題稱為“讀……”，只因個人認為，宮崎駿——這個日本電影人中的怪才、動畫界的奇葩所指導的每一部作品，都不足以用“看”、“觀賞”這些字眼來形容，他的作品，是用來讀的，如同一本本富有深邃內涵、凝練且厚重的書，將無數百態畫面如文字般鋪陳在每一位受眾眼前，用真情、真心、真愛敲擊著呼喚著你我一顆顆日漸麻木的心靈……。

曾在雜誌上看到這樣的話：“如果一個成年人喜歡看卡-通與動畫，那麼他一定不願長大。”——然而，恰恰相反的是，當你我真正融入宮崎駿的動畫王國，猝然發現，他的所有影片沒有一部是拍給孩童的，其蘊涵的或隱晦或直白的哲理性甚至連我等成年人都望其項背，反而會覺得自己尚未成熟與長大，尚未了解的、需要反思的還有太多太多……而這，正是宮崎駿及其作品的最偉大之處。

《千與千尋》，這部拍攝於20xx年的大型動畫，可以說是宮崎駿及其“吉卜力”班底最為人津津樂道也同樣最被稱讚的宮氏作品之一，直至今日，提及於此，仍舊會耳聞眾多譽美之辭。的確，再次回顧，依舊被影片豐滿的、值得深思的內在“容量”所深深折服與動容……

影片日文原名是《千與千尋的神隱》，在日語中，神隱一詞，指“若隱若現消失的神祕事物”。似乎在片名中，拍攝者就已向眾人透露了在影片中將隱藏著諸多需要揭開的祕密與隱情……

從少女千尋隨其父母出遊的迷路，以及途徑深山老林中一座座詭異的建築及石像，影片一開始便營造出了一種略帶“恐怖”氣氛的前奏，似乎預示著某種不詳。而當到達那空城死域般神祕叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之後瞬間變化為兩頭巨豬之時，畫面和情節將影片倏時帶入高-潮。

從此刻起，千尋便進入了一個鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變為豬玀或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與慾望犯了“天庭”——也就是妖魔們的眾怒，便要終生服役與任“人”宰割於此。

其實千尋的爸媽本是善良的，只是因了“人類”的惡名且誤入了歧途，被連帶捲進了策劃者的陰謀，成為了這異域之地。

日本著名導演宮崎駿的《千與千尋》是一部鮮為人知的動漫電影。在日本上映後，就一直受到人們的廣泛好評，被稱百看不厭。

千尋是個十分普通的女孩子。她和我們一樣，被生活中的一些小事而困擾。那天，她和爸爸媽媽走在去往新家的路上。好奇心驅使著千尋的父母，使他們進入了一個神祕的小鎮。於是，一段神奇的'故事便由此展開……

先是一連串的打擊：夜深了，“神明”們出現了；爸爸媽媽變成了豬；回去的路消失了。在我們看來，這些東西太不真實，太戲劇化了，可是，這對於千尋來說，是雷打不動的事實。她必須接受它，並學會面對。她要知道，她已不是家裡的“小公主”，而是一個需要自己把爸媽救出來的勇士。

後來，在白龍、小玲、鍋爐爺爺的引導下，她漸漸地適應了小鎮的生活環境。並且開始在“湯屋”打工。最後，她靠自己的努力，拯救了被湯婆婆控制的白龍。還在錢婆婆那裡得到啟示，幫白龍找到了名字，並救出了自己的父母親。這全都靠個尋自己的勇氣、毅力與耐心。還有最重要的一點，就是她的善良。

就是這些因素，使千尋學會了獨立。就是因為獨立，千尋才會在最後獲得成功。總的來說，結局是美好的。整部影片給我留下的印象十分深刻。

看完這部電影，我不禁想起了剛學的一篇課文——《桃花心木》。文中借樹喻人，告訴我們要獨立。原話是這樣的：“在不確定中生活的人，能比較經的起生活的考驗，會鍛煉出一顆獨立自主的心。在不確定中，就能學會把很少的養分轉化的巨大的能量，努力生長”。樹是這樣，人也一樣。

不經歷風雨，怎能見彩虹。同學們，讓我們勇於面於生活中的困難與坎柯，學會獨立自主的去生活。向著更美好的明天，去努力拼搏吧！

前幾天，爸爸帶我一起看的一部電影《千與千尋》，讓我深有感觸。這部電影其實告訴了我們很多人生的道理。

電影講述了一個叫千尋的女孩，跟著她的爸媽到了一個“世外桃源”。誰知，由於父母太過於貪婪地吃，結果變成了豬。就在那天晚上，那個地方成了另一個世界。千尋為了救她的父母和白龍，努力了很多，發生了很多驚險的故事。

要體會這部電影的道理，就要結合故事的創作背景：20年前，日本正經歷了“大蕭條”的經濟危機，作者創作了這部動畫片，想要告訴人們：要有自己的生存方式，不“畏難”，任何時候，都不要隨便放棄自己的目標。

在這部電影中，每個人，每句話，都蘊含著深刻的道理。

電影的高潮部分，錢婆婆對千尋說：“你的父母和白龍，只有你自己才能救。”作者正想告訴人們，在日本這種“大蕭條”的情況下，人們只有靠自己，靠別人是沒有用的。其實這也正對應了影片的開頭，白龍對千尋說的話：“到鍋爐爺爺那，你必須要找個工作。”因為無論何時，包括在社會“大蕭條”的情況下，你必須要能養活自己，必須有自己的生存方式。

影片中，湯婆婆寵愛的小娃娃，則是一個典型的反面型別。因為湯婆婆的寵溺，娃娃自己也很害怕出去，而是非常依靠別人。娃娃無意中出去後才發現，原來外面的世界這麼多彩。其實在社會上，每個人不能一直依靠別人，只有靠自己才能衝出一片天。

無臉男總是隻有一個面具，他沒有臉。當千尋詢問他的家人和家時，無臉男竟然把整個掛著面具的臉都縮了進去。他似乎很不想讓別人知道他的真面目。作者正想通過他來告訴人們，在“大蕭條”的環境下，不能畏難，就如同我們在學習上，不能遇到困難就退縮，而是要勇往直前。

這部電影中還有很多的道理都讓人印象深刻。比如千尋在鍋爐爺爺那邊幫助了一個小不點，鍋爐爺爺說了一句話：“你既然幫忙了，就幫到底。”這告訴我：做事要有始有終;在湯婆婆和千尋的父母身上，我看到了貪婪;白龍告訴千尋：“記住，你的名字是千尋，不是千!”告訴人們，無論何時，都不要忘記自己的初衷。

看完電影后，我如醍醐灌頂。其實，在我們的生活中，也要時刻不忘記自己的目標和初衷，要堅持自己的使命。即使是遇到困難和挫折，也不要輕易放棄。因為一旦你放棄了，就永遠達不到自己的目標了。

正如故事結尾白龍對千尋說的：“不要回頭看。”我們要學會不縮手縮腳，不懷念過去，而是要展望未來。我希望明白這些道理後的我，在暑假中好好反省自己，好好努力向前，加油!

湯婆婆很狡猾，貪財，對手下苛刻，但是她開店很尊重客人，再難伺候的客人都會笑臉相迎，努力滿足他們的需求。這樣一個刀槍不入的老巫婆心中也有一塊柔軟之地，那就是她的巨型寶寶。

巨型寶寶有些任性，愛哭，但是它也想證明自己不怕血，最後跟著千尋見識了外面的世界，最後也成長起來，學會了站立走路，也懂得了幫助朋友。

小型人臉烏鴉出場很令人恐懼，在空中盤旋監視，但被錢婆婆變為迷你小鳥後，露出了童真的一面。跟著巨型寶寶胖倉鼠一起玩轉輪，還不樂意變為原身。

錢婆婆出場是可怕的，隔空指揮的紙片人把白龍打得半死，三下兩除二就把湯婆婆的寶寶掉了包。但最後大家發現，她才是最樸素和藹的小老太，白龍肚子裡的蟲子不是錢婆婆反而是湯婆婆的武器(反轉啊)。她還用自己的方式治癒並收留了無臉男。

無臉男呢，大家都知道，他只是一個需要愛又不懂表達的人啞巴。錢婆婆教他幹活，讓他感覺到自己是被需要，也是被看見被關愛著而不是被忽視的隱身人了。

還有一開始很噁心的河神，看起來邋遢死了，但是會給關心給他服務的千尋，給了她救命丸。更何況河神體內的垃圾是人類大開發時丟棄的。

就連討厭的貪財青蛙服務員，最後在湯婆婆面前也實事求是為千尋說話，說是千尋救了他們。

當千尋進入到這個世界，就像一個純潔的孩子進入到一個花花世界，她眼看父母一個個變成了豬，這裡的豬象徵的其實是一種餓鬼的心態，貪，怎麼也不滿足，人們一個個沉溺於自己的慾望而變成只會貪吃，只會索取的豬（餓鬼）。

她害怕了，她不想吃這個世界的食物，其實是想斬斷自己的物慾，可是不吃東西會消失的，人生存需要必要的物質的。白龍拿來了食物，讓她在這個世界活下來。並且告訴她，必須去工作，只有工作就不會變成豬，其實也就是付出得到合理的報酬換取足夠的生活資料。

為了不變成豬，這個什麼也不懂的孩子跑到湯婆婆要一份工作，湯婆婆給了她工作的機會，同時也拿走了她的名字千尋。

千尋是她最初的名字，也是她最初的樣子，最初的身份。

而小千是湯婆婆給千尋的樣子，這個是新的身份，這個身份就是在這裡打工工作的身份。

如果一個人忘記過去自己的樣子，就再也回不去了，還好白龍給了千尋過去的衣服，讓她回憶起自己的名字。

人其實就是這樣一步步迷失自己的，我們來看看小千這個身份，這個是打工者的身份，看看澡堂裡面的湯婆婆和員工，像不像忙忙碌碌的我們，想著怎麼多賺錢，怎麼少做一點工作，髒活累活不願幹，指使別人就很樂意，欺軟怕硬，每天計算著得失，我們變得越來越會在這個世界生存，我們追求更強，更成功，更高的位置，更多的戰利品。